立春怎么是固定的.docx

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1、立春怎么是固定的【篇一：视听语言分析《立春》】一、分镜头剧本二、机位图*m为镜子三、段落分析无关悲剧“立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象，但是风真的就不一样了，风好像在一夜间就变得温润潮湿起来了。这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我是自己被自己给感动了。”这是影片开始王彩玲的一段独白，她用方言满含理想与希望的说着，这不仅是她内心的独白，更隐含着导演对“立春”的联想——立春，总是让所有人都不自觉的对未来充满了微微的希望，期待着发生些什么。《立春》发生在1988年至1998年这十年，这个年代正是东西方思想交汇、经济高速发展的年代，生长在包头这个西北小城中的王

2、彩玲就像是那个年代所有追求理想的青年们的缩影。她有着才华，所以自视清高不甘平庸，梦想离开这个小城去北京去巴黎，可现实却是她在北京连立足之地也没有，只能不断地在拥挤的火车上颠簸着回到漫天尘土的西北小城。她沉醉在自己的艺术世界里，一遍遍唱着《为艺术为人生》，然而又总是昂着头重复着一个谎言——“中央歌剧院要调我”——她的虚伪不比周围的人少。后来王彩玲遇到了黄四宝——一个有着与她相似的灵魂，梦想着考入中央美院的青年，于是她相信孤独困苦的生活要有什么改变，她期待着。黄四宝屡考美院而不中，而且可悲的是他有一个视艺术为垃圾的母亲，几乎没有得到过那种艺术上的认同感，更不要说是来

3、源于异性的赞赏和理解，所以王彩玲对他而言是在这个闭塞的小城中唯一能理解他的人。但正如在第一次见面时他对王彩玲的评价：“那么美的声音，会是从这么丑的人嘴里唱出来的？”这是他作为一个男性对一个女性的评价，即使在精神上再有共鸣，上升到爱情时他也会回避，所以王彩玲才会做出“因为我丑就把我当哥们？男女之间最深的感情只可能是爱情！”的回击。两个人不同的微妙感情在王彩玲为黄四宝做人体模特的这场戏中，通过镜头构图等有所表现。王彩玲为黄四宝做人体模特，这一段让我想到了《泰坦尼克号》中杰克为萝丝画人体肖像的那段镜头。不同的是在《泰坦尼克号》中，杰克是在一个明亮豪华的大房间里为萝丝作

4、画，萝丝的正面面向他，他被她的美所倾倒。而在《立春》中，王彩玲背对着黄四宝做模特，这个镜头隐晦的反映了他的心理——他更多的是需要的一个女人体模特，而不需要看到她的脸。而王彩玲总是回过头说话，她希望与黄四宝做更深入更直接的交流。镜头1是一个平摇，首先出现了一盏昏黄的台灯，这使房间显出一种昏暗的暖色调，同时强调了时间是在夜晚，给观众一个暧昧的直感。随着镜头的摇动，王彩玲由头到脚逐渐出现在观众面前，她呈现了一种典型西方人体画的姿势，有很强的摆出来的感觉，这却恰好符合黄四宝的心理追求，他厌恶生活着的小城市，向往的正是这种西方模式。实际上屋顶应该还有一盏灯，这使她的背部显

5、出一种侧逆光的效果，光滑的裸体在这个小屋中的感觉就好像她在这个社会中的感觉，有一种违和的美感。一个阴暗狭小的屋子这个场景在这个镜头中被交代出来，一方面是符合人物身份，另一方面也有与这两个角色的宏远理想的对比。镜头2是一个特写镜头，虽然这一场一直是在写生，但画像作品只有在这里出现了一个短小的镜头。《泰坦尼克号》中画像是作为一个关于回忆的重要道具，是两个主角的爱情见证，而这里的画像只是黄四宝与王彩玲精神交流的一个契机，最终是被黄四宝的朋友作为罪证拿给他的母亲。从镜头3到镜头6是两个人之间对话的正反打，但从镜头3开始渐渐的隔壁传来的呻吟声越来越大，直到镜头6黄四宝打来

6、录音机放音乐才消失。在这段音效之前两个人自然的对话，但在听到呻吟声的时候两个人的眼神碰触而又错开，出现一种尴尬的气氛。显然这时两人的心理都有微妙的变化，只是王彩玲选择了放任，而黄四宝打开音乐打断了这种暧昧的气氛。如果没有前面对这个女人体的美的拍摄，这时黄四宝的尴尬就会显得突兀，因为他一直把王彩玲当做精神上的理解者。而有了前面的铺垫，这一瞬间的反应就变得顺理成章。同时对他们周围的人甚至观众来说，这也是别人对这个时间这个环境下两人相处的猜想，所以即使他们只是在单纯的画画，也给别人留下了这样的印象，这才有了后面黄四宝的不堪忍受，而与彩铃出走北京。后面的镜头主要是在两人

7、对话间正反打，但第10个镜头是做了一个中景，但包括了一面镜子。镜子在场景中有扩展空间的作用，同时也可以反映角色的心理。在这里可以看到虽然画面的构图是纵深性的，但镜子空间中的王彩玲是注视着黄四宝的，而黄四宝在谈到理想时，与两个空间中的王彩玲都没有视线接触，他在看着自己的画。在他心中，理想的共性是他和王彩玲的共同语言。在这个画面中，镜中的王彩玲与黄四宝在姿势上是背对背的，两人一实一虚，有着对两人间关系的不确定。这一场中的台词虽然让人感觉做作与滑稽，但随着情节的发展，生活在底层却又抱持着理想的的人的内心逐渐显现，这时做作与滑稽不再存在，它们是出于一种真实的情感。这段电

8、影没有过多的机位变化和人