谈肖斯塔克维奇钢琴作品的艺术风格.doc

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1、谈肖斯塔克维奇钢琴作品的艺术风格肖斯塔克维奇的音乐作品形式丰富多样，内容多彩多姿，既有纯管乐的，也有标题音乐的，还有声乐器乐的。在二十世纪，交响人才辈出，各自峥嵘成势，而肖斯塔克维奇则和斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫一起，代表了二十世纪俄罗斯音乐的巅峰，并且是以全部作品表现当时苏联美学风格的唯一的集大成者。确实，肖斯塔克维奇的钢琴音乐作品在西方交响乐历史上享有崇高的艺术地位，长期受到艺术家和广大听众观众的喜爱，为历代音乐艺术研究者所青睐。他一生创作了众多的钢琴作品，最后一部作品编号为147号，仅交响乐和弦乐四重奏就各有诗五部，在众多的作品中，有三十多部作品获奖。肖氏的创作

2、，体裁多样，题材广泛，音乐构思和发展规模宏大，大型的，标题性的作品(包括交响曲)占主导地位。他的音乐语言极为复杂和异乎寻常的大胆。电影音乐和歌曲的风格淳朴、明朗、清澈。总之，对各种各样的主题形象———悲剧性的、喜剧性的，他都有极大兴趣和收获，他的音乐既充满感情又富有深刻的哲理性。如果说，钢琴艺术表现了人类艺术的深邃，那么，肖斯塔克维奇的音乐作品则集萃了钢琴音乐作品的艺术精华，成为一座艺术美的丰碑。那么，肖斯塔克维奇作品的艺术风格主要表现在哪里呢?肖斯塔克维奇的钢琴作品风格肖斯塔克维奇的钢琴作品主要有:钢琴奏鸣曲2首:(1)C大调(OP．12)，(2)b小调((OP．6

3、1);前奏曲24首(OP．34);前奏曲和赋格曲24首(OP．87);钢琴协奏曲2首;钢琴幻想舞曲、圆舞曲等等。从艺术审美的视阈观赏，他的钢琴音乐作品主要表现出虚实相生的空灵意境之美、情景交融的诗情画意之美、民族精神的个性风格之美、蕴藏深邃艺术张力的悲剧之美和深刻内涵的戏剧之美。1．虚实相生的空灵意境之美5学海无涯所谓虚实相生，是对我国山水画中的意境概括，在山水画的意境中，尺寸所及似乎很远，远远超过画幅的有限尺寸。其实，有限画幅是实，所涵盖的意远，是虚，欣赏山水画似乎的远近都在虚实变幻之中。这就是一种空灵的意境。肖斯塔克维奇的钢琴艺术也具有类似的虚实相生的空灵之美感。

4、他的钢琴音乐作品中，体现出时而由近及远，逐渐离去的意象，时而又远而靠近，近在咫尺，给人以不断变化的空灵之感。［1］这可能是因为肖斯塔克维奇借助音的停顿造成了延宕，给一些单音或和弦由一些较长的时值，这就由听觉转换出视觉感受，让听众产生了时空无限旷远的感觉。此外，他通过停留，让丰富的和声停留在音符的停顿中，这样就会造成意象上的动态的虚实感。比如他的作品《#F大调前奏曲》(OP．13)，中等速度，以四分音符和八分音符为主，中间穿插了跨越3个小节的同音连线，产生出动态感，产生空寂、深邃的意境。这首曲的音乐，变化强烈，让人产生特别深刻的印象，而这些变化又无法预测，让人只能产生幻

5、想和虚构。这都是他依托乐曲的突然变化、停顿和和声组合等，来表现他的真情实感，化为音乐形象中的虚实互相变幻的意境。是的，空灵虚幻也是一种意境，造成这样的意境之美并不容易，需要作者有深厚的艺术感触和娴熟的空白表现，让现实感时而靠近，时而远离，留下空白给听众揣摩，这就形成了一种空白、空灵。这种空灵美的产生，有源于他内心独白的巧妙寄托。肖斯塔克维奇所处的时代，是苏联的恐怖时代，他时常受到官方的批判和压抑，因而产生委屈和不满，而这些又都无法直接表述，因而只能借助艺术，来表白自己。这就容易留下一串串的空白画面，让听众自己去再创造，形成了空灵之感。他的许多日记式的弦乐四重奏中，就让

6、人处处可以听到使人难以理解的独白式的、扑朔迷离的喃喃自语。在他的钢琴《圆舞曲》(OP．2)中，更是把这种空灵美发挥得淋漓尽致:开头的整整27小节都是以左手的空八度和单音来演绎，力度很弱，速度是中等的快板。以完全独白的形式，尽情倾诉，使得意境显得逐渐悠远。实际上，这种虚实相生的空灵意境，正是与作者自身的生活经历相关。许多不可实状的内容，可由空白代替，在独白中给听众留下一连串的自由发挥，与东方美学相似的空灵的意境由此而生了。2．情景交融的诗情画意之美5学海无涯肖斯塔克维奇的钢琴曲中，有大量的作品展现出情景交融的诗意美。意境的产生不是无中生有的，而是作者真情实感的流露和寄托

7、。对祖国的厚爱，对人民的深厚感情，使得作者在作品中流露出深沉的爱意，因而作品就有了对生活的真情实感。肖斯塔克维奇的钢琴音乐，大多具有民族风情画的意味，他用丰富而勃发的情感，发现和表现自然的美，借助钢琴的声音，抒发对祖国山水的厚爱。祖国山水的美质与作者深厚感情的交融，就形成了艺术形象的诗情画意，让人获得典型的审美化的意境感受。这种民族情感、祖国情感的强烈抒发，驱离了各种阴霾，代之以鲜活的意象，让人感到生活富有诗情画意，在困难中获得安慰、辛酸中得到休憩，巨大的爱的情感，加上对生活美景的憧憬，就构成了情景交融的诗情画意之美。事实上，肖斯塔克维奇蒙受了许多的