人物造型设计创新问题研究.doc

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1、人物造型设计创新问题研究摘要：在市场竞争激烈的今天，人物造型设计工作正在发生着巨大的变化，创新思维往往决定着一个从业人员的前途，一个造型师的作品如何构思才能满足市场的需求满足消费者的审美需要，人物造型的创新设计就是对表达艺术中符号语言的挖掘、应用与深化，根据不同的人物造型需求来进行创新设计。本文结合人物造型设计师要具备的基本文化素养与创作时的创新方法做探讨，总结汲取是创新的前提，并提出五种常用的创新的方法供大家参考。关键词：人物造型设计；创新；妆容；方法人物造型设计也有人把它称之为形象创意设计，主要是针对人物外表的包装和塑造，创作中常需要服饰、化妆

2、、发型三者结合综合设计，设计师需要掌握设计学中常用的设计手法如造型元素的设计、造型元素在组合时的美学定律、还要了解各种艺术形式的特点，作品的呈现需要强调设计的主题性，运用丰富的设计手法使作品极具风格，在视觉感受上也有一定的个性特征。不同的人物造型主题所展现的风格、意境、创意手法不同，从而传达出的视觉美感也不同。1人物造型与形象设计的区别7学海无涯人物造型设计创新问题研究摘要：在市场竞争激烈的今天，人物造型设计工作正在发生着巨大的变化，创新思维往往决定着一个从业人员的前途，一个造型师的作品如何构思才能满足市场的需求满足消费者的审美需要，人物造型的创新

3、设计就是对表达艺术中符号语言的挖掘、应用与深化，根据不同的人物造型需求来进行创新设计。本文结合人物造型设计师要具备的基本文化素养与创作时的创新方法做探讨，总结汲取是创新的前提，并提出五种常用的创新的方法供大家参考。关键词：人物造型设计；创新；妆容；方法人物造型设计也有人把它称之为形象创意设计，主要是针对人物外表的包装和塑造，创作中常需要服饰、化妆、发型三者结合综合设计，设计师需要掌握设计学中常用的设计手法如造型元素的设计、造型元素在组合时的美学定律、还要了解各种艺术形式的特点，作品的呈现需要强调设计的主题性，运用丰富的设计手法使作品极具风格，在视觉

4、感受上也有一定的个性特征。不同的人物造型主题所展现的风格、意境、创意手法不同，从而传达出的视觉美感也不同。1人物造型与形象设计的区别7学海无涯从设计手段上看形象设计虽然常用的设计手段也是服饰、化妆与发型，与人物造型设计看似没有区别，但在设计思路和设计对象上存在者很大的差异。形象设计的设计对象从最初的政要人物到艺人形象的打造，再到现阶段更多的为普通人服务，根据设计对象的个性、职业和身份展开的一系列设计手段，目的是塑造良好的社会形象以赢得他人的好感，并与之建立良好的社会关系，并提升自我价值。因此在形象设计活动中时装与形象之间的关系更加的密切。人物造型设

5、计是高于生活的艺术包装，经常运用创造性思维，采用化妆设计、发型设计、服饰设计等手段，通过艺术的表现技法，对人物的视觉效果加以强化，达到突出、升华人物的目的。该设计过程具有复杂性和多样性的特征，需要设计师精准的认识设计对象，运用创意构思的方式提出设计方案。人物造型设计的创意思路绝不是设计师个人的凭空想象，而是需要通过一系列的设计调研活动，如设计对象的创意设计目的、适用的范畴、设计对象的外形特征和具体要求等，只有详细、具体的收集设计对象的信息，才能准确的提出适合的创意方案。人物造型设计针对的设计对象往往是舞台表演、科幻或玄幻影视剧角色、产品广告等，为了

6、向大众展示出更加艺术化的人物造型。设计师首先就要具备一种构思的能力；其次，需要具备精湛的表现技术；最后，需要积累美学知识、提升文化素养、开拓创新意识。如影视人物造型设计就是需要通过对影视剧的相关调研，收集详细的设计对象，以提出的合理的造型设计方案。一是化妆设计。影视剧中演员的妆容与日常生活中的妆容是截然不同的。化妆师需要按照导演的要求以及自身的理念来进行创作，为影视剧中的人物进行造型设计。如电视剧《甄嬛传》中，华妃地位尊贵、嚣张跋扈，所以妆面造型大量运用了艳丽的色彩来烘托华妃的性格；在华妃被贬黜之后，再也不是高高在上，回归了最纯真的自我，华妃的妆容

7、开始变得清新淡雅，面部脸颊颜色也十分素雅，展现了华妃人物形象的变化。可以看出，影视剧中的人物造型妆容设计需要伴随着影视剧剧情的发展对妆容进行调节，以丰满人物形象，推动剧情发展。二是服装设计。在人物造型设计中服装设计需要与化妆设计相互配合，以到形成立体的人物造型。服装设计可以塑造年代感，影视剧中的人物不一定是现代人物，而服装则是体现人物年代感的重要渠道。因此，服装设计需要紧跟影视剧的时间线，展现出不同的时代故事。同时，服装设计可以帮助演员更好的进入角色，从而成功的塑造人物形象。如电影《花样年华》中，张曼玉所扮演的苏丽珍身穿旗袍，摇曳多姿、温婉妩媚，这

8、不仅仅归功于张曼玉的演员素养，也归功于服装设计，风格多变的旗袍充分流露出70年代的特色，突出了东方女性的体态美。2创新对人