男高音的高声区分析论文.doc

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1、男高音的高声区分析论文1、高声区的喉形。唱高音前头脑里首先要有高音的形象,耳朵里要有高音的音型、音色。有了这种想像才能迅速而自然地获得动作上的想像,找到适合而有效的动作。唱高音时要保持大打”哈欠”的感觉,即颌关节上、下充分打开、放松并回缩下巴,软腭尽力抬高、咽壁挺拔、坚固,喉头向后靠拢,底变空,咽壁扩得很大;音愈高,喉底愈向前下方张开(大舌根向前向下),胸骨舌骨肌明显地向中间收缩成一个点,与向外扩张的颈底周围的肌肉持对抗状态,从而将喉头稳定在高音所需要的低位置上。2、高声区的共鸣:口、喉咽腔的充分打开,并非意味着完全打开了上部共鸣腔,歌声还必须有意识地将上口盖向前向上抬起(好似向前上方啃东西

2、),笑肌也随之向上托,从而打开鼻腔、鼻咽腔,声音从鼻腔内振动引向筛窦,然后再扩展到额窦内振动。这就是我们常说的头腔共鸣(高位安放)。获得了这种声音,但不能增加高泛音,有很强的穿透力,而且喉部不易疲劳并能持久。歌者可以体会想打喷涕又打不出来、鼻根发酸的那一瞬间,鼻腔是打开的,还可以通过擤鼻涕、闻花,深吸气等感觉来体会鼻腔的打开。高音虽然较多地在头腔共鸣中共鸣,但绝不是单一地使用头腔共鸣,在任何情况下歌者都要感到声音是从胸、腹中发出来的,即上、下共鸣腔都在起作用。也就是说必须使用混合共鸣。为此,在打开头腔共鸣的同时不能失去喉头的工作感(保持咽腔的正确形状)和胸腔共鸣的作用,从而获得一个有胸腔支持

3、的高音。3学海无涯3、高声区的运用:声音的”高位安放”必须配合深而有弹性的气息支持。歌者在唱高音前,抓到那一刹那放松的机会做深而有弹性的吸气(切忌耸肩),不能吸得太深,形成饱和状态,使高音不准,不流畅,甚至僵化。吸入适量的气息后稍稍保持一会儿,将气息略向下沉一点,瞬间转为呼气(发声)状态。在呼气(发声)时,要保持吸气感觉,即背、胸、肋、横膈膜、后腰有弹性地扩张与向里向上紧缩(有弹性)的小腹形成对抗状态;音愈高,两肋的张力愈加稳定,后腰愈往下使劲,这样气息才能垂直地通下来,从而将气息的支点固定在小腹的下端,用”丹田”部位,不能有任何偏离现象;高音的”激起”要有爆发力,这样才能将气息垂直地反弹上

4、去,声流自然地进入头腔(鼻梁上端与眉眼交界处有明显的共振感),一个清晰的元音在咽腔的顶端回响振荡,这种声音音量虽不大,但圆润、优美,传得远,在力度和灵活性上都具有最大的能动性。4、高声区的吐字要求:从歌唱肌能来分析,发声的功能由口腔深入的”喉”来形成,吐字由口腔的前半部分、唇、齿、舌、牙等来完成。从吐字与呼吸的关系来说,高声区的每个字都应该咬在气息的支点上,切忌在旋律线的音符上咬字,那样会使喉头出现前推或其他移动现象,造成气息不稳定。为了使嗓音自然和语言清晰,在训练中强调要在讲话的水准上歌唱。男声讲话嗓音的音高大约在bb1-c3之间,这样就能自然而不费力地获得混合共鸣的优美音质。但是歌者也不

5、要误认为不论音域多高都要用一成不变的讲话嗓音来唱,这样必将诱发声区上的矛盾,从而使高音过分沉重、僵硬或过于开放。为了避免出现上述现象,为了使高音优美、自如,可以有意识保持一点”哈欠”感觉,将母音略加变圆变暗,这样就能使它们保持轻松、圆润。5、高声区的训练:男高音经过统一声区的训练后,要进行高声区的训练。歌者的发声状态、呼吸、共鸣、吐字等方面的运用,要随着声区的转换相应地进行不同程度的调整。#f2唱得有力量,有效果,大多数情况下还是应该用完全开放的声音唱。但为了半声效果,必须在这个音上有个明显的动作,咽腔在原有的基础上再稍稍扩大,气息再稍稍加强,上部共鸣腔再稍稍打开,相应的共鸣焦点后移,歌者感

6、到声音变小,音色变圆、变暗(接近”u”又不是”u”,好似”o”中带”u”的色彩。将这种关闭的声音一直带到高声区),从#f2开始随着音高的上升,一个音挨着一个音愈来愈集中,共鸣焦点愈来愈向后倾斜,音色愈发变得圆润。由于高声区的管道很窄小,这种变化非常轻微,只需要用思维调节,不要在肌肉上特别下功夫,那样会造成肌能平衡失调,上不去高声。总之,要防止这些音唱得过于开放,形成白声,也要防止把母音变暗做过了头。6、要重视心理素质的培养:高音上不去,不要一味从发声器官的功能方面解决,还要研究歌唱的心理状态。要知道高音是思维、意志、神经、呼吸压力与喉头声带主动配合的问题。3学海无涯唱高音前歌者首先要有必胜的

7、信心,不要把高音技术看成高不可攀、深不能测,要充分认识到高音失败是正常现象。只有经过多次的失败才能获得永久的成功。唱高音还要有激情。情绪激动才能使横膈膜一直在振动,气息才能垂直地通下来,从头顶到小腹才能形成一个通畅的整体。情绪激动才能使发声器官处于开放状态,自然、放松有利于调节发声器官的功能动作,歌唱技术才能得到很好的发挥。如果歌者内心无动于衷,歌唱技术再好高音也难上去。另外,如果到了高音就紧张,发声器官就会

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