电视剧表演艺术观念研究.doc

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1、电视剧表演艺术观念研究摘要:电视剧表演艺术观念探讨[内容提要]电视剧作为当今最具影响力的艺术传播形式，不仅给大众娱乐文化以亲民性，也以特殊的传播形式，形成最具艺术特点的传播媒介。电视剧表演借鉴话剧、电影表演，导致自身实践与理论观念停滞不前。电视剧表演作为当今备受欢迎的艺术形式，在盲从中产生误读、误解、误用，甚者偏移艺术创作规律。本文旨在通过对电视剧表演误解、误用与实践中的偏差入手，探讨具有艺术性的电视剧表演艺术观念。关键词:表演艺术；舞台话剧；电影；电视剧；演员；本色表演；表演艺术观念20世纪初舞台表演艺术从欧洲传入我国，无论创作还是理论认知，艺术家们都作出了

2、巨大的贡献，如洪深、金山、欧阳予倩等先辈；电影为表演艺术提供了新的发展平台，如从最初的影戏到电影艺术；电视剧从电视小戏、中短篇、电视连续剧的演变对表演艺术的发展无疑是再次促发和激励。表演艺术伴随电视剧发展走进大众视野，越来越多优秀的演员和表演被熟知。电视剧推动表演艺术有了新的样态，也经历着自身的飞跃和蜕变，但是，在创作繁荣背后，却面临发展的偏移。例如演员本色表演绝对化标准；创作手段急功近利；商业化追逐导致观念滞后等等。表演艺术如何在电视剧中科学地正视其优劣势，并在借鉴同类表演艺术时，发现自身创作与理论观念的特殊性呢？一、电视剧本色表演单一性与绝对化4学海无涯本

3、色表演作为一种创作手段在演员表演中占有一定地位。但是，电视剧表演一味强调或夸大它的创作作用，就会造成演员表演的单一性与绝对化。“本色表演”，俄国体验派演员斯坦尼斯拉夫斯基这样评价：情绪昂扬的瞬间混合着过火表演，在舞台表演的行话里，称其为“本色演技”[1]。就是说，舞台上的本色表演是指演员失去行动创造性的情绪泛滥。《电影表演》中指出：“本色演员是导演上大街上找来的人，从他们恰如其分的形体特征下却反映出丰富潜在的情感。”[2]这一研究结果证明电影要依赖导演的影像创造发挥本色的功能。原上海电影制片厂导演宋崇提出：电影表演应遵从“本色第一”的创作原则[3]。电影评论家

4、邵牧君在《为本色演员正名》中更是强调：电影表演“本色第一”，本色表演是指演员依靠自身天赋与灵感进行角色扮演，出于自发或无意识的创作行为[4]。由于电影摄影机的逼真性特点，要求演员表演生活化，舞台表演被误认为容易夸张，因此，”本色第一”在电影表演观念中就变得绝对化。电视剧与电影由于创作方式的相似性，所以，电视剧效仿电影中的“本色”，还将这种偏移的观念无限放大，势必更加造成演员表演的单一性与绝对化。“本色表演是演员塑造与本人个性特点相类似的人物，但难以塑造与自身性格差距较大的不同人物，……艺术家应塑造远离自身性格的不同人物形象。”[5]显然“本色第一”与表演艺术学

5、观念背道而驰。演员在摄像机逼真性特点下进行创作，一方面表演要同摄像机契合；另一方面表演结果要亲切、自然。“演员创造的成分越大，那么，表演痕迹就越显现，出现表演虚假的可能性就越大；反之则小。”[6]电影导演为了规避摄影机的逼真性特点，反对演员创造性格。电视剧同样受摄像机制约，演员如果试图改变自身形态创造人物，导演就会以加大表演不真实为由，限制演员的创作空间。长久以来，演员合理的角色性格创造被抹杀，造成电视剧表演创作观念的狭隘、偏移，正如当下“小鲜肉”现象及“僵尸脸”展览的横行。长期实践证明，电视剧借鉴舞台剧的构成形式，体现剧中人物性格命运与生命价值以展现生活的本

6、质，电视剧与舞台都需要演员对角色形象性格进行活的、鲜明的性格创造。电影将演员及表演划分为不同类型，例如性格、本色、个性、形体、非职业与职业等等。这一点是基于电影类型化发展定位研究的结果，与阶段性商业成果有关，并未改变演员表演艺术创作本质的规律。二、创新科技下电视剧表演观念滞后4学海无涯现代科技的发展，给电视剧创作提供了广阔的创作空间，同时以全新的技术姿态突破创作规模。如拍摄一部电视剧采用几台，甚至是十几台摄像机；电视剧制播分离，每年作品都成几何式增加；创作团队从过去作坊式演变成专业化、规范化团体。表演艺术作为电视剧创作的内核支撑，从舞台话剧与电影中汲取、借鉴创

7、作经验。也正因如此，才使电视剧表演应遵循的创作规律的特殊性不被重视。“如果可以演舞台剧、电影，电视剧自然可以胜任。”这句话如果从表演创造的本质特征出发，即演员要创造性格鲜活的人物形象，它们三者具有一致性。但，就创作方式和手段而言，三者却存在着较大的差异。首先，三者对创作主体的认知不同。舞台上演员不仅是创作者，而且是构成一场演出的创作主体。舞台上演员的人物创造，创作过程、观众欣赏，到最后演出，演员是主体，只要大幕打开，演员表演就处于创作的中心。所以，“舞台艺术是演员的艺术”。电影以导演的画面处理与蒙太奇创造为主体，演员作用被削弱。演员通过导演拍摄指令进行表演，有

8、时甚至没有剧本、台词。所以，“电影艺术