景德镇粉彩艺术符号特征解析.doc

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1、景德镇粉彩艺术符号特征解析摘要：本文从符号学角度研究景德镇粉彩艺术，分析景德镇粉彩艺术材料、工艺、技法及题材纹饰的符号特征，总结粉彩艺术符号的语言层次结构，解读隐含于符号背后的美学内涵。关键词：粉彩艺术；符号；特征粉彩，是景德镇传统四大名瓷之一，以“粉润柔和、高雅绚丽”的艺术品质蜚声古今中外。高档粉彩瓷曾经是权势、地位、身份的象征，欧洲贵族曾经对拥有粉彩瓷引以为豪，国外知名艺术博物馆一度也以收藏景德镇粉彩瓷器为荣。19世纪初，法国人认为只有象征富贵高雅的玫瑰才能与粉彩相提并论，并赋予粉彩“玫瑰族瓷器”的雅称。美国符号学家查尔斯•莫里斯将符号学划分为语构学、语义学和语用学，其中语构学

2、是研究符号之间结构关系的学科。粉彩作为景德镇的特色，在绘制材料、工艺、技法等方面具有典型性特征。应用符号学中语构学的方法，可将景德镇粉彩艺术划分为材料、工艺、色彩和题材纹饰四个符号结构。1粉彩艺术的材料符号1.1不透明颜料、透明颜料不透明颜料顾名思义不透明，烧成后表面凸起，光泽度好，具有粉润亮丽的效果，由珐琅彩颜料演化而来。它多被用于粉彩锦地、图案填色等，主要有：玻璃白、锡黄、粉黄、翡翠、淡翡翠、松翠绿和宫粉。其中，玻璃白为不透明的白色，由三氧化二砷、氧化铅、二氧化硅等成分组成，是粉彩最常用的颜料之一。釉上彩装饰中，只有珐琅彩和粉彩使用玻璃白，大明五彩、古彩及后面出现的浅绛彩、新彩

3、都不使用，因此是一种极具代表性的陶瓷粉彩用料，在一定意义上，玻璃白是粉彩艺术的一个突出属性符号。透明颜料具备良好的透明性和玻璃质光泽，在康熙五彩颜料的基础上发展而来。透明料主要有：雪白、粉大绿、粉苦绿、石头绿、淡苦绿、淡水绿、淡赭石和深赭石。透明料的绘制，前期主要是平填，后慢慢发展为接填，使画面呈现逐渐过渡、渐变、色相丰富的艺术效果。1.2珠明料、油料珠明料是粉彩绘制的主要画料，其作用相当于中国画中的墨，在画面中主要起勾线稿、染层次、画叶茎和山石布景中的点染皴擦作用，在750—850℃5景德镇粉彩艺术符号特征解析摘要：本文从符号学角度研究景德镇粉彩艺术，分析景德镇粉彩艺术材料、工艺

4、、技法及题材纹饰的符号特征，总结粉彩艺术符号的语言层次结构，解读隐含于符号背后的美学内涵。关键词：粉彩艺术；符号；特征粉彩，是景德镇传统四大名瓷之一，以“粉润柔和、高雅绚丽”的艺术品质蜚声古今中外。高档粉彩瓷曾经是权势、地位、身份的象征，欧洲贵族曾经对拥有粉彩瓷引以为豪，国外知名艺术博物馆一度也以收藏景德镇粉彩瓷器为荣。19世纪初，法国人认为只有象征富贵高雅的玫瑰才能与粉彩相提并论，并赋予粉彩“玫瑰族瓷器”的雅称。美国符号学家查尔斯•莫里斯将符号学划分为语构学、语义学和语用学，其中语构学是研究符号之间结构关系的学科。粉彩作为景德镇的特色，在绘制材料、工艺、技法等方面具有典型性特征。

5、应用符号学中语构学的方法，可将景德镇粉彩艺术划分为材料、工艺、色彩和题材纹饰四个符号结构。1粉彩艺术的材料符号1.1不透明颜料、透明颜料不透明颜料顾名思义不透明，烧成后表面凸起，光泽度好，具有粉润亮丽的效果，由珐琅彩颜料演化而来。它多被用于粉彩锦地、图案填色等，主要有：玻璃白、锡黄、粉黄、翡翠、淡翡翠、松翠绿和宫粉。其中，玻璃白为不透明的白色，由三氧化二砷、氧化铅、二氧化硅等成分组成，是粉彩最常用的颜料之一。釉上彩装饰中，只有珐琅彩和粉彩使用玻璃白，大明五彩、古彩及后面出现的浅绛彩、新彩都不使用，因此是一种极具代表性的陶瓷粉彩用料，在一定意义上，玻璃白是粉彩艺术的一个突出属性符号。

6、透明颜料具备良好的透明性和玻璃质光泽，在康熙五彩颜料的基础上发展而来。透明料主要有：雪白、粉大绿、粉苦绿、石头绿、淡苦绿、淡水绿、淡赭石和深赭石。透明料的绘制，前期主要是平填，后慢慢发展为接填，使画面呈现逐渐过渡、渐变、色相丰富的艺术效果。1.2珠明料、油料珠明料是粉彩绘制的主要画料，其作用相当于中国画中的墨，在画面中主要起勾线稿、染层次、画叶茎和山石布景中的点染皴擦作用，在750—850℃5烧成后呈偏紫的灰黑色。因珠明料中不含低温溶剂，画面完成后还须用雪白或其他透明颜料填盖线条，否则经低温烧烤后无法附着会从瓷器釉面脱落。用于粉彩的油料有乳香油、樟脑油、煤油及用乳香油和煤油按一定比

7、例调制成的嫩油。它们在粉彩工艺中所起的作用主要为调料、打料和渲染等。1.3净颜料净颜料由珐琅彩颜料演变而来。净颜料附着力强，但一般不单独使用，用于玻璃白上渲染或者打底色。主要包括洋红、净大绿、净苦绿、净黄、麻黄、广翠、茄色和胭脂红。2景德镇粉彩艺术的工艺技法符号2.1二次烤花烧成粉彩属于釉上彩艺术，需要在烧成的瓷胎釉面上进行绘制填彩，绘制好后还须入烤花炉于750—850℃二次烧烤而成。在烧制过程中温度升高、下降的速度控制都有讲究，而且决定了粉彩的成瓷率。2.2油性及料