对联的八大禁忌.docx

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1、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯最新料推荐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对联的八大禁忌在的作或析中，比常有以下几种重要的禁忌需要留意：1、忌上重下忌上气盛，下弱。造成重脚、虎蛇尾的毛病。例如：气凌衡岳三千丈心托离廿五篇。下就得弱了多。又如：万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。前句高唱，后句低吟，当避免。2、忌乱脚无短是，上最后一字必是仄声，下最后一字必是平声。例如：星垂平野（平平平仄仄），月涌大江流（仄仄仄平平）。一般不能上平声收尾,下仄声收尾。尾最后一个字若出平声平声或仄声仄声，均乱脚。是大忌。例如：党恩比海深；人心向阳。其中的深、同平声，犯了乱脚的禁忌。（幻注

2、：的韵脚上仄下平，是定俗成的矩，少数反其道而行之，韵脚采用上平下仄，是因上下在表意上前后呈序的需要，以及遣用字的限制而采用的一种通方式。由于的情形在中极少出，里不再。所以真正的乱脚是同平同仄。）3、忌三平尾或三仄尾三平尾：指的是下末尾三个字,用三个平声字，也叫三平。所以，在用“一三五不的定理，要注意，有种情况生，就不能一三五不了，而是要了”。例如：一年春作首（仄平平仄仄），万事公先（仄仄平平平）。有的家也忌上末三仄尾，引起我的注意。尽管律中没有提到，但同三平尾一（特是音也一）起来很，是当避免才好。例如：“依法修行能入道”，若将“能”改“可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有可通融。（

3、参加比当中，最好此能避免能避免）（幻注：一矩通常只是短作的限制。韵律的本是了足听上的美需要，于五言七言的，若后三字均平声，在断句不外乎以下几种情形：⋯⋯平/平平，⋯⋯平平/平，⋯⋯/平平平；前两种的均以平声收尾，背了听上的美；后一种情形若按照意，是抱着容的度，偶有所的，尤其在的作中。只是三字平声，起来依然人感平淡，缺少化，所以能避免当尽量避免。至于三仄尾，个人除了三种同声的需要避免以外，其余的可以完全不必忌。因仄声韵有三的化，在听上不会生的感，而三同声不在听上感，比如的三去声，1⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯最新料推荐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯语调生硬，

4、读来拗口，所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。）4、忌孤平和孤仄孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

5、（大蒙）关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融．（苏三）简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线）孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法.但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.

6、但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的.例如：业流不住勿贪境；命运相同勿恨人。这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代*（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑

7、；集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。湖南岳阳楼就有这样一副：洞庭天下水，岳阳天下楼2⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯最新料推荐⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的。5、忌异位重字所“异位重字”，也就是不的异位重字，即同一字出在上下的不同位置。例如：玉女如天降，珠