色彩的对比构成同时对比连续对比三要ppt课件.ppt

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1、第四章色彩的对比构成一、同时对比二、连续对比三、三要素对比一、同时对比同时对比指的是在同一时间下色彩并置的对比效果，它产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果补色还没有出现，眼睛就会自动将它产生出来。这种色彩效果是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实。第四章色彩的对比构成secaigoucheng二、连续对比连续对比是指先后看到的对比现象，也称视觉残象，可分为正残象和负残象两种。正残象指当强烈的刺激消失后，在极短的时间内还会停留于眼中的现象，它是与刺激色相同的一种色的持续。负残象产生在正残

2、象之后，当强烈刺激引起视觉疲劳时，眼中则会出现一处与原色相反的色光。连续对比在观察时间的先后顺序上是前者影像后者，而后者不会影响前者，是单向的。三、三要素对比1.色相对比色彩并置时因色相的差别而形成的色彩对比，称之为色相对比。第四章色彩的对比构成secaigoucheng同类色相对比色相环上距离最近的色彩关系，色相差别很弱，夹角在15°左右，对比中色彩的形状认知感模糊，色彩统一的因素超过了对比的因素，是调和的色彩对比关系。类似色相对比色相环上夹角在45°左右的色相对比，这样的对比关系中存在共同因素，但能区别出冷暖来，虽然仍属于色相若对比范

3、畴，但是对比清晰，各色特征明显，使整体调和又包含变化的色彩对比关系。第四章色彩的对比构成secaigoucheng中差色相对比色相环上间隔90°左右的色彩之间的对比，色相差比较明确，色彩之间的对比较明快，属于色相的中对比。配色效果既丰富、活泼又容易保持统一。对比色相对比色相环上间隔120°左右的色彩对比关系，属于色相的中强对比，选择跨度大，色相感强，对比效果强烈，富有运动感，是现代设计中运用较为广泛的配色方式。第四章色彩的对比构成secaigoucheng互补色相对比补色处于色相环直径两端，夹角为180°，是色相中最强的对比关系。典型的补

4、色关系是红与绿、蓝与橙、黄与紫，红、绿是纯度对比的极端，蓝、橙是冷暖对比的极端，黄、紫是明度对比的极端。补色对比的长处是饱满、活跃、生动、刺激，短处是不含蓄、不雅致、过分刺激，有种幼稚、原始的感觉。适合于较远距离的设计，使观者在很短时间内获得一种色彩印象，如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。第四章色彩的对比构成secaigoucheng第四章色彩的对比构成secaigoucheng2.明度对比色彩之间因明暗程度差别而形成的对比，称之为明度对比。明度对比是色彩构成中最重要的因素，是色彩三要素的中心，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比

5、来表现。只要发生色彩现象，明度的差异和对比可以说是无处不在。第四章色彩的对比构成secaigoucheng第四章色彩的对比构成secaigoucheng第四章色彩的对比构成secaigoucheng高长调:此调明暗反差大，对比强，形象清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之感。高中调:以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快。高短调:高调的弱对比效果，形象分辨力差。其特点淡雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。中长调:以中调色为主，采取高调色和低调色进行对比，稳重而坚实，给人以强健的男性色彩效果。中间中调:属于不强也不弱的中调中对

6、比，具有神秘、含蓄而丰富、饱满的效果。中短调:中调的弱对比效果。这种画面犹如薄雾一般，朦胧、模糊，同时又显得平板，清晰度也极差。第四章色彩的对比构成secaigoucheng低长调：低调的强对比效果。具有强烈的、暴发性的、深沉的、压抑的、苦闷的感觉。低中调：低调的中对比效果。朴素、厚重、有力度，设计中常被认为是男性色调。低短调：低调的弱对比效果。阴暗、低沉、有分量，画面常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。3.纯度对比色彩之间因鲜浊程度差别而形成的对比叫纯度对比。纯度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄，1个阶段差的明度对比的清

7、晰度等于3个阶段差的纯度对比，所以说纯度对比的作用是潜在的，其特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确性。第四章色彩的对比构成secaigoucheng据蒙塞尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。在蒙塞尔色立体中，靠近明度轴上中性灰的色彩构成低纯度基调，靠近色相环上的纯色形成高纯度基调，处于该序列中间的色彩可以称为中纯度基调。第四章色彩的对比构成secaigoucheng第四章色彩的对比构成secaigoucheng4.冷暖对比色彩之间因为冷暖差别而形成的色彩对比称为冷暖对比。从人的色彩

8、心理效应上把色相环上的红、橙、黄系列定为暖色系，其中橙色是最暖的色彩；把绿、青、蓝系列定为冷色系，蓝青色为最冷的色彩。在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。蒙塞尔色彩体系与奥斯特瓦德色