第二课中国画的艺术境界和艺术语言 (3).ppt

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1、中国山水画望庐山瀑布日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑似银河落九天张大千《庐山图》宋代巨然《层崖丛树图》范宽《雪景寒林图》元代倪瓒《六君子图》明代仇英《秋江渔笛》思考讨论：何为中国山水画呢？为什么说山水画是“天人合一、情景交融”？中国古代山水画之艺术传统----意境表现情景交融的意境意境是通过有形的景物组合，创造出一种可以给人联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想感情，这种空间是虚幻的，是大于画面真实景物的一种想象的心里空间，让观者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传

2、！范宽《雪景寒林图》说一说：这幅图给你什么样的视觉感受呢？从画面中你可以看到什么？体会到画家什么样的心境呢？范宽宋代画家范宽生于五代末，北宋山水画家，名列北宋山水画三大名家之一。陕西华原（今耀县）人。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。范宽作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，虽风寒月认错，也不停止。宋人论他的作品，大多气魄雄伟，境界浩莽。构图继承荆浩“善写云

3、中山顶，四面峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵，厚实而滋润。范宽《雪景寒林图》气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。宋代郭熙《早春图》说一说：这幅图给你什么样的视觉感受呢？从画面中你可以看到什么？体会到画家什么样的心境呢

4、？郭熙郭熙字淳夫，河阳温县(今河南孟县以东)人，郭熙不仅是一位卓越的画家，还在绘画理论方面有一定的贡献。其子郭思根据他的绘画理论所整理的《林泉高致》一书，是我国画论史上第一部系统地探讨山水画创作的专门论著。书中全面总结了以往山水画的创作实践，包含了郭熙的主要绘画思想和经验总结，代表了当时山水画理论的最高水平，对当今的绘画创作依然有着重要的参考价值。宋代郭熙《早春图》这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动

5、的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。明代唐寅《山路松声图》说一说：这幅图给你什么样的视觉感受呢？从画面中你可以看到什么？体会到画家什么样的心境呢？唐寅唐寅（1470—1523），字伯虎，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。明代唐寅《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石

6、树木，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。为画想诗：江流天地外，山色有无中--唐.王维《汉江临泛》云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下--元.张养浩《双调令》两岸青山相对出，孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》横看成岭侧成峰，远近高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》山重水复

7、疑无路，柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》一水护田将绿绕，两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》余霞散成绮，澄江静如练--(南朝)齐.谢眺《晚登三山还望京邑》气蒸云梦泽，波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》黄河之水天上来，奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》飞流直下三千尺，疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》学生课堂练习：小组PK活动四个小组选名代表上台作

8、画进行PK