试论电视艺术的语言系统

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1、试论电视艺术的语言系统摘要：电视艺术要反映社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，离不开人类传递信息交流思想，表达感情的重要工具——语言。当然，电视艺术的语言并不是狭义上的，而是一种广义上的语言。由其特性，电视艺术的语言系统主要由：“画面语言”，“有声语言”，“造型语言”三大类构成。正文：随着世界进入“电子时代”，我们也必然产生与之相适应的“电视文化”。电视通过屏幕的演绎，展现当代的文化。伴随着一种新的文化形态的发展，势必也会产生与之相适应的艺术形态。因此，电视艺术成为一种新新的艺术。电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播

2、方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过造塑鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。电视艺术要反映社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，离不开人类传递信息，交流思想，表达感情的重要工具——语言。罗宾·乔治·科林伍德说：“如果艺术具有表意性和想象性着两个特征，它必然会是一种什么东西呢？答案是：‘艺术必须是语言’”。当然，这种电视语言，再不是一种单一化得语言形态，如文学的文字语言，广播的有声语言，而是一种十分复杂的，由多种语言因素所构成的，综合性极强的语言系统。我们给电视语言下一个定义：电视语言——凡能够表达出思想或感

3、情，并使接受者获得感知信息的一切手段，方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型~~~都可以构成电视艺术的语言，并成为电视艺术语言系统中的重要元素。电视艺术主要是由画面和声音所组成的“声画艺术”，所以也就决定了电视艺术的语言系统主要由三大类所构成：一为“画面语言”，其中包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言；一为“有声语言”，其中包括人生语言、音乐语言、音响语言；一为画面与声音相结合而产生的“造型语言”，其中包括心理造型语言、哲理造型语言、象征造型语言、观念造型语言。甚至包括“镜头语言”、“编辑语言”、“特技语言”等。这一

4、切的语言元素构成了庞大的电视艺术语言系统。电视艺术的本体语言——画面语言信息传播需要媒介，不同的媒介也就决定了他们不同的语言。广播，主要依靠有声语言；电视，主要依靠画面语言。尽管电视有时也需要有声语言的介入，但那只能是画面语言的一种辅助手段。在电视屏幕上存在没有声音的画面，却不可能存在没有画面的声音。这足以说明：无声的画面，任然可以构成电视艺术作品；无画面的声音则根本与电视绝缘。脱离了画面本体，声音的质能归属和美学价值终将无所依附。所以说：没有了画面，也就没有了电视。“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的

5、各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式。一幅屏幕画面的主要组成部分是：主体、陪体、环境和空白。主体是主要的，其他则为其做渲染，烘托，交代背景。在一幅画面中，他们往往是组合在一起来表现内容，构成形象的。所以，在画面构图中，必须做到和谐，均衡，才能充分地表现出完整的语言形态。有人说：“影视是光与影的学问，没有灯光也就没有电视。”电视画面本身是由光与电的相互转化形成的。因此光效语言在电视艺术创作中承担着表现环境气氛，塑造人物形象，揭示思想内容的重要任务。通过光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗的调整，来达到想要表

6、达的意义。光效语言是体现时序的重要语言因素。《绿荫》中主要运用光效语言展现大幅度的季节变化：春天——充分利用自然光表现春天大自然的美，特别是逆光下拍摄的朝霞，夕阳，更鲜明的显现的春天的气息；夏天——灼人的阳光，五彩的光环，突显了夏天的特征·····。不同的光效语言，不仅让观众形象的看到了时序的变化，而且观众身临其境的带入了不同的时序之中。光效语言的运用不同，还可以创造出不同的环境。不同的光效语言，可以描绘出环境的不同特征，以增加画面的生活气息和艺术真实感。同时，光效语言也是塑造屏幕人物形象的特殊语言形态。由于光效语言的运用，可以使人人物形象更鲜明

7、、突出，富有立体感，更加电视化。运用反差光比，可以使人物棱角分明，突出人物的坚毅，刚强；用逆光，可以烘托人物的刻苦直率，勇于进取，热爱生活；用强反差，硬光线处理人物，可以给人以雕塑感。通过不同的光效，可以渲染，烘托和描绘人物的思想情感，引起观众不同的情绪联想，产生丰富、深蕴的艺术感染力。色彩，也是一种语言。是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。它可以描述自然环境，抒发深沉的感情，确定情绪基调。记录片《西藏的诱惑》是色彩语言运用的典型作品。如果想更加细腻的处理画面，那就要用

8、到影调语言。所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画