从油画语言探究电影《红高粱》色彩表现

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1、从油画语言探究电影《红高粱》色彩表现　　[摘要]当今世界电影存在着表意和写实两种传统，表意影片通过对空间、色彩和声音的运用为观众提供一个独特的光影世界，吸引观众的眼球。电影《红高粱》中的色彩是其重要的艺术表现方式，本片通过用这种油画语言表达自己的意念和文化内涵，不仅冲击了观众的视觉，而且对人们的审美心理和倾向产生了影响，但影片中的每一种色彩都有特定的含义，本文就针对本片从油画语言对它的色彩表现进行了探究。[关键词]油画语言；《红高粱》；色彩表现当今世界电影存在着表意和写实两种传统，表意影片通过对空间、色彩和声音的运用为观众提供一个独特的光影世界，吸引观众的眼球。电影《红高粱》

2、将色彩表现运用到极致，以下就对该影片的色彩表现进行分析。一、贯穿影片始终的红（一）红在翻腾9从油画语言探究电影《红高粱》色彩表现　　[摘要]当今世界电影存在着表意和写实两种传统，表意影片通过对空间、色彩和声音的运用为观众提供一个独特的光影世界，吸引观众的眼球。电影《红高粱》中的色彩是其重要的艺术表现方式，本片通过用这种油画语言表达自己的意念和文化内涵，不仅冲击了观众的视觉，而且对人们的审美心理和倾向产生了影响，但影片中的每一种色彩都有特定的含义，本文就针对本片从油画语言对它的色彩表现进行了探究。[关键词]油画语言；《红高粱》；色彩表现当今世界电影存在着表意和写实两种传统，表意

3、影片通过对空间、色彩和声音的运用为观众提供一个独特的光影世界，吸引观众的眼球。电影《红高粱》将色彩表现运用到极致，以下就对该影片的色彩表现进行分析。一、贯穿影片始终的红（一）红在翻腾9在中国，红色是喜庆欢快的象征，也是气氛活跃和个性张扬的标志。《红高粱》从一开始就是大片的红色和黄色钩织出来的画面，引导观众进入一种兴奋的状态。其中十八里坡的贫瘠荒凉、黄土飞扬表现出了生存环境的艰难，同时也衬托出了生命力的顽强。而“我奶奶”身着红袄、红裤、红鞋、红盖头，加上那红头绳、红耳坠、红脸庞，将强盛的生命力和原始的激情联系在一起，这些红色基调再同那十八里坡的野性场景结合起来，将整个空间弥漫在

4、这血红偏黄的色调中，继而响起的高亢嘹亮的唢呐声使观众瞬间情绪高亢起来，好像要将某种内在生命的原始冲动和某种压抑至深的某种痛苦毫无节制地喷涌出来，使观众猝不及防地陷入到一种纯粹的情节体验当中去。天空、大地和汉子们的皮肤是浓淡不一的褐色，而在这大片黄褐色包围下只剩下跳动的红轿子，给人以强烈的冲击，这大片的红色在尘土飞扬的褐色中晃动给人以躁动不安之感，这反映出了女主人公当时悲愤和慌乱的心情，同时这也暗示着强烈的爆发力，为女主角回家与父亲闹翻埋下伏笔。一直到“颠轿”这场戏结束，夜幕降临人们都回到酿酒作坊才转入了典型的深蓝色天空，同时给影片留下了深刻的红色印象。（二）红在抗争9“我爹跟

5、我说过，自打看了那天的太阳就落下了病，不管看什么都是红的。”《红高粱》有多个镜头将整个画面都渲染成了红色，其中很多都是表现了人的抗争。例如“我奶奶”在轿中时，她当时正是如花似玉的好年纪，却要硬生生嫁给年近半百的酿酒铺有麻风病的掌柜李大头，而命运造人，父母之命不可违。且不顾好报坏报，生得生不得事端非事端。“我奶奶”决绝地扯下盖头，在颠簸的轿子里心如死水、泪如雨下。顺从命运不愿，反抗命运不能，一把黑剪子左右摇摆。又如日本入侵，那一片高粱地被村民开路压倒，秃三炮、刘罗汉残忍被害，激起“我奶奶”和男人们的愤怒。红，成了揭露日军暴行的证据，枪杀，剥皮，流不尽的鲜血，将画面染成了血红色。

6、一个民族的耻辱、悲哀，被红色渲染出来。似乎故事该结束了？但没有。在抗争中，“我奶奶”倒在了一片高粱地里，此时的逆光运用，“我奶奶”的伟大及爱国情怀在光线中得到了升腾，“我奶奶”的血与红高粱酒相互交融，红色充斥满了镜头，红色的高粱酒以及祭酒神时大家唱起的敬酒歌，体现了他们的豪迈之情，这里的红，代表了成功，兴奋；红色的高粱酒以及酒碗里燃烧的复仇之火，又体现着他们的愤怒和仇恨。再如“娘，娘。上西南，高高的大路，足足的盘缠，娘，娘，上西南……”随着父亲一声声童稚高亢的声音回荡不绝，我爷爷牵着他的手在剪破的月影下行走，三百多个乡亲叠股枕臂，陈尸狼藉，用鲜血溅红了高粱，将高粱下的黑土浸泡

7、成了稀泥，人月深处，无边无际的高粱红成了血海，奶奶也安详地倒在了血泊中，高粱齐声哀鸣，太阳出来了，被暗红色的血染成了深红，整个世界都变成了红色。前者渲染一种愤慨、冲动却无奈的情绪，暗含着对残留封建主义和唯利是图行为的批判，后者，整体画面为红色，只用黑色线条勾勒出人物轮廓，渲染了悲壮气氛，体现了“我爷爷”“我爸爸”对“我奶奶”的哀悼和敬意，包含了对女主人公一生的赞颂。这些不仅是一个完全现实时空的再现，而且是我们内在生命力的精神外化。影片结束在那神秘的日全食中，红色的扩张力获得了一种凝固的近乎永恒的沉寂效果