中国动画创作特色化创新探究

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1、中国动画创作特色化创新探究　　[摘要]在中国电影产量仅次于美国、日本，成为全球第三大电影市场的行业背景下，国产动画也获得了持续性的发展空间。对于动画主创人员来说，探索动画创作与营销等行业发展的规律愈发重要。本文以动画发展年龄层的特点为主线，结合我国动漫发展的现状，借鉴国外成功的经验，采用综合描述结合案例分析的方式，对我国动画创作题材内容和行业发展趋势进行了分析和梳理，探讨了中国动画发展存在的问题和对策措施。[关键词]中国特色；题材；新媒体；主创人员；营销近几年国产动画电影上映片数猛增，2008年共有31部动画电影获得广电总局电影局批

2、准制作，发展到2011年立项数量已增加到80部。在动漫产业发展之路上艰难探索二十多年后，国产动画实力似乎终于要在国内市场中脱颖而出了。实际上映片数也的确如此，以二维或三维形式的国产动画片各占半壁江山，如在2011年上映的《兔侠传奇》《赛尔号之寻找凤凰神兽》和在2012年上映的《神秘世界历险记》画面效果及动作制作得十分精美，二维动画片《摩尔庄园》《魁拔》《藏獒多吉》等也毫不逊色，由此可以看出随着国产动画制作者能够保证高水平的实力，投资商反馈出日益高涨的信心。9然而，目前上映的国产动画片面对的人群年龄层普遍偏低，在15岁以上的动漫爱好者

3、中受欢迎的影片很少。尽管多数动画片具有奇幻冒险主题的情节，但由于情节不够曲折、主题思想浅薄很难取悦成熟的动漫爱好者；就形式而言角色的设定和人物之间的关系架构仍然很难摆脱日美经典动漫中的影子，这也是容易被成熟年龄层观众所诟病的原因。2004年动漫产业产值在日本占全年GDP的22%，美国占GDP的51%，直到2010年动漫产业产值才仅占我国GDP的012%，由此可以看到尽管发展多年我国动漫产业产值所占国民生产总值的比例仍然很低，同时也意味着发展空间更大。对动漫产业发展成熟的国家而言，全年龄层是一个重要标志，提升国产动画的竞争力和市场回报

4、率势必要覆盖全年龄层。走出一条具有中国特色之路，需要考虑多方面的因素，笔者对此有以下几点见解。一、题材与造型的本土化9目前许多动漫人才培养一再强调动画造型的民族化，不过仅仅通过角色设定和画面美术的中国化就真的能征服观众吗？民族传统艺术形式在欧、美、日动画中都是十分常见的，我们可以以毗邻的日本动画作为参考。以日本室町时代的禅僧一休宗纯为原型的动画《聪明的一休》，在80年代引入中国后就风靡一时。该片的美术背景和角色服饰完全是15世纪京都的气氛，创作者却没有过多地描绘古代的服饰和建筑，相反处理得非常洗练。在伴随此片成长起来一代人印象中，留

5、下深刻记忆的是那个天资聪颖、扶贫惩恶、极富正义感的“一休和尚”，故事发生的时代背景已经与人物和剧情浓浓地融为一体了。9因此，好的形式必须依附于好的内容，日本动漫作品汲取历史题材的也不鲜见。它们或是以古人传记改编、或是改编古代经典文学作品，可见动漫作者非常重视对古典文学及古典艺术营养的学习。在2007年日本上映的TV动画《怪化猫》一片中，其特有的浮世绘画风和华丽的视觉效果十分夺目，该片的题材类似于日本版的《聊斋志异》，以一位自称是“卖药郎”的神秘少年为线索，揭发一系列由鬼怪引起的恐怖事件。在美术设计与情节叙述上，《怪化猫》以现代高超的

6、动画技巧展现出生动的江户时代浮世绘版画，利用和式剪纸方式营造画面，制造水波纹的层叠感觉，使场景在平衡之下更添加神话故事中常有的虚幻感。导演将不想直接说出的剧情添加在色彩丰富的精彩场景之中，让观众自行想象，这种使用暗喻手法点出故事重点的方法，不仅能清楚交代剧中一些暧昧难言的剧情，更增添观众观看时的乐趣。例如：从天而降如花一般的雨滴、色彩缤纷转动的油纸伞以及旅馆里的一景一物等，完美衬托着剧情的发展。此外，以颜色鲜艳的和式纸门作为切换场景的节点，适时於每个段落间一开一合，搭配简短有力的声效节奏，用简单的手法交代场景转换，观众也可一目了然。

7、整部影片共12集，堪为古典形式与神话情节完美结合的典范，影片中也蕴涵了大量的探讨人间“情”与“理”“欲望”与“毁灭”等主题，然而创作者将抽象的理念完全融入到一个个悲情曲折的故事中，令观众在为人性的悲剧面纠结的同时不禁赞叹其华丽、精致的美术设计。2011年在国内上映的《兔侠传奇》也是一部具有浓郁本土风格的动画电影。该片是总导演北京电影学院动画学院院长孙立军教授受到2008年上映的《功夫熊猫》的启迪而创作的。《兔侠传奇》的剧情与美术设定十分华丽，角色服装道具、美术背景都颇具京味，又与《功夫熊猫》相似度非常之高，然而却比《功夫熊猫》晚3年

8、上映。在观众迫切等待《功夫熊猫2》之际，讲述一个众人都知晓答案的故事，为何《兔侠传奇》票房成绩平平也就不言而喻了。9对于绝大多数动画创作者和希望在此领域中谋取长久发展的企业应当清醒的认识到，在优秀作品层出不穷的当下，走中国特色的动画之