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时间:2020-12-07
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1、贝多芬钢琴奏鸣曲作品90分析提纲:一、序言1、贝多芬简介2、选题目的二、音乐分析1、第一乐章的分析:奏鸣曲式A、结构分析:画出结构图材料分析:列出主题,附上谱例,然后说明特点并总结主题之间的联系B、第二乐章的分析:回旋奏鸣曲式结构分析:画出结构图材料分析:列出主题,附上谱例,说明其特点,总结主题之间的联系三、总结在贝多芬创作的中后期,说明他对奏鸣曲式的发展一、序言德国作曲家贝多芬(1770-1827),他在西方音乐史的画卷中独领风骚,由海顿、莫扎特创立并发展起来的维也纳古典音乐形式与风格,在贝多芬受理被极大地
2、扩充和发展。它将18世纪与19世纪、古典主义与浪漫主义连接起来,将一个时代的理想融汇于自己的音乐艺术之中,贝多芬的名字与崇高的信念、顽强不屈的意志、充满震撼力的音乐、为表达情感而不拘规范的气魄永远同在。贝多芬的钢琴奏鸣曲贯穿他一生,他的三十二套钢其奏鸣曲中有六套为两个乐章的组合,其中第二乐章采用回旋奏鸣曲式的仅此一首。在这首奏鸣曲的第二乐章中,贝多芬追求一种恬淡、超脱、幽深宁静的意境。主部和副部都是抒情、柔和、歌唱性的主题,两主题的对不倒很微弱的程度,甚至连他们的节奏和织体也有很多相同之处。二、音乐作品分析1
3、、作品90第一乐章的分析:奏鸣曲式A、材料分析(一)、呈示部(1-81)(1)、主部(1-24)主题是由各八小节的综合乐段组成。第一部分是乐段,其终止式是G大调的完全终止,b小调的完全终止。谱例一:主题第一部分:主题第二部分:第二部分是乐句,停在b小调的半终止上。主题第三部分:第三部分是乐段,其终止是e小调的阻碍终止,完全终止。e小调:t6sⅱDDD7tsⅵt6sⅱDDD7t(2)、连接部(25-54)采用新材料,先在主调停留几小节,而后转到C大调,最后将a小调的拿波里六和弦经过同音异名的转换转到b小调。谱例
4、二:a小调:N6b小调:DⅦ7Dtt6(3)、副部(55-67)主题是对主部主题第二部分的变奏的重复乐句,其终止式是b小调的完全终止。谱例三:b:tDtDtDtDsDDⅶ7KD7t其变奏是:重复时用了八分休止符、跳跃的辅助音和附点节奏将旋律音型化。tDtDtDtDS7KD7t(4)、结束部(68-81)主题是对主题第三部分的变奏的重复乐句,其终止式为b小调的半终止,向后开放。加上七小节的补充是半终止变为完全终止。谱例四:(二)、展开部(82-143):开始多次重复结束呈示部的主和弦。由于这个主和弦在呈示部末尾
5、渐弱,因而这里减少成一个音。谱例五:(1)、展开部第一阶段(84-109)是用主要主题的第一部分发展而来。主要主题:谱例六:第一阶段:在连续的转调后到达C大调的属和弦,并将这个和弦构成十小节的段落。C:T-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
6、--------(2)、第二阶段(110-129)是由主要主题的第二部分发展而成。主题的第二部分:谱例七:四小节轻奏,旋律和伴奏都用四分音符;下面的四小节仍保持轻奏,但在伴奏中出现了十六分音符的分解和弦;此后力度加强逐渐到强至129小节。第130小节展开部到了主调终止的四六和弦,并将该和弦延伸成十四小节的段落。e:K--------------------------------------------------------------------------------------------------
7、---------这个四六和弦贝多芬没有解决到属和弦,而是由它直接引出根音位置主和弦开始的主要主题的再现,这是贝多芬晚期作品的重要特点。(三)、再现部(144-222)。主要主题无变化地再现(144-167)。代替连接段落的离调(168-197),这里从C大调开始,接触到a小调后转回主调。副主题和结束主题均经过适当的移调准确地再现(198-217)。变奏重复补充部分也再现(218-222)。(四)、尾声(223-245)。用部分重复开始的极为自然。从第232小节开始引用主要主题的第一部分的片段:然后省略主要主
8、题的中间部分,直接跳到主要主题的第三部分,这一部分,从头到尾一音不变,以极其简练的手法优美而诗意盎然地结束了该乐章。B、结构分析2、作品90第二乐章:回旋奏鸣曲式A、材料分析(一)、呈示部(1)、主部(二)、展开部B、结构分析:三、总结在西方音乐史上,有无数作曲家及其作品,象点点的水滴,浩瀚地组成这音乐史的长河,贝多芬及他的音乐,便是这河水中闪亮的浪花,发出耀眼的光芒! 提起贝多芬,现在已经成为音
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