最新第一章画面造型语言知识分享.doc

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1、第一章画面造型语言目录(一)景别31.大远景：32.远景：33.全景：34.中景：45.中近景：46.近景：47.特写：48.大特写：5(二)景深与焦距51.短焦镜头：52.中焦镜头：53.长焦镜头：64.大景深镜头（全景焦点镜头）6(三)角度61.平角：62.俯拍、大俯角：63.仰拍、大仰角：7(四)视点71.客观视点：72.主观视点：73.导演视点：84.间接主观视点：85.试点缝合：86.正反打镜头：8(五)构图91.画格：92.几何中心：93.视觉中心：94.对比的优势引导：95.视觉重量：10(六)光效101.正面光：102.侧面光：103.逆光：104.侧逆光：105.侧

2、顺光：106.顶光：117.脚光：118.自然光源：119.人工光源：1110.影调：11(七)色彩色调121.消色：122.互补色：123.色彩情绪作用：124.主题色：125.色彩对比：13(一)景别1.大远景：extremelongshot。人物在画幅顶端，所占面积非常小，画面包含内容丰富，属于远景系列镜头。是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。由于大远景镜头以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图任务，因此，特别对于场景发生在自然环境中的影片，是功能性很强的景别，能起到明确地理概念、交代情节的作用。（《桂河大桥》用大远景交代大桥位

3、置、炸桥小队位置的地理关系。）且大远景不仅在视觉上可感觉到空间距离的遥远，还可以在观众心理上产生空间的远离和旁观感、不介入感以及超脱与超然感，从而使画面在整体上显得较为客观和宏观。适用于展示大的空间、环境、交代背景，展示时间的规模和气氛，表现多层次的景物、表现场景的宏大规模。一般而言，影片的开头和结尾、动作的结束常用大远景，以交代环境和视觉远离情绪上的超脱。而其对人物细节极低的呈现度，给观众留下了自由想象的空间，使其特别适用于含蓄、委婉的抒情场面。（《情书》少女即将返回法国，情人的汽车出现在远处岸上。）2.远景：Longshot。人物在画幅底端，所占面积非常小，画面包含内容丰富，属于

4、远景系列镜头。以景物为主要拍摄对象的景别，是一种交代镜头，有一定的叙事功能。可表现和强调空间的具体感、交代人物与环境的关系和所处的具体位置。且远景不仅在视觉上可感觉到空间距离的遥远，还可以在观众心理上产生空间的远离和旁观感、不介入感以及超脱与超然感，从而使画面在整体上显得较为客观和宏观。拍摄方向和视角可以确立场景的轴线，将决定剪辑中的其他分镜头的方位关系。3.全景：Fullshot。画面主要表现人物全身，被摄主体的形态在画面中可完全被呈现出来，属于远景系列镜头。是一种极为常用的景别，属于交代镜头，有较强的叙事功能。画面对人眼的视觉刺激与冲击较小。视觉上可感觉到空间距离的遥远，还可以在

5、观众心理上产生空间的远离和旁观感、不介入感以及超脱与超然感，从而使画面在整体上显得较为客观和宏观。既能展示人物的外貌、动作，又能交代出人物所处的环境。画面中的叙事信息比较丰富。同时全景镜头的空间方位明确，人物状态清楚，可用来塑造空间环境、交代人与人、人与环境的关系，因此在电视文艺晚会制作中极为常用。全景镜头的拍摄方向和视角可以确立场景的轴线，将决定剪辑中的其他分镜头的方位关系。全景镜头与局部的景别组合使用，可以表现人物全局和空间整体。4.中景：Mediumshot。画面是人物取到膝盖以上的景别，属于近景系列镜头。既能交代环境，也能表现人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系，是叙事

6、性非常强的功能性景别。视觉刺激性强，带有强制走近观察人物的视觉效果，制造出暧昧的、亲密的感情气氛或者利益关系紧密的感觉。常用于拍摄场面和记录人物动作，也用于在远景或者特写镜头之后剪辑或切换的建立关系的镜头。中景画面有不同类型，如两人中景、三人中景。标准的双人（面对面）镜头通常称为过肩镜头，过肩的中景镜头对于强调一个人控制另一方和强化两人的交流感有很好的表现力。虽然中景镜头能清楚地展示空间和人物主体，有良好的叙事能力，但缺少情感上的感染能力和画面造型的冲击力，比较中性、平稳、客观。也因此比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力。1.中近景：Mediumshot。介于中景和近景之间，一般对人物

7、取景到腰部，属于近景系列景别。主要用来突出主体，强调细节，表现相对小的物体或人物表情，提升被摄人或物的重要性，暗示物体或人物表情的不同寻常的意义；还可以制造交流感。在拍摄人物时，便于刻画人物，对话段落中便经常使用这种景别。视觉刺激性强，带有强制走近观察人物的视觉效果，制造出暧昧的、亲密的感情气氛或者利益关系紧密的感觉。2.近景：Mediumclose-up。对画面主体人物取景在胸部以上，占据画幅面积一半以上，属于近景系列景别。主要用来突出主体，强调细节，表