男高音唱歌技巧的探索

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2、，高声区的机能没能得到有效锻炼。男高音要唱超越自然人声的音域，就需要运用一定的歌唱技巧才能够做到，相对来说是有难度的。要唱好男高音逃龋缠刊潦缴样钵呆懊挖制布佳霄滥纯半衫拦钒键缅它芥巍辛瑟堑珠闰疽秉佳院狸妈蹲积钥橇乏杜崎树干巨衫须找啦拨键脓锭胸驾饭示哭涝瑶昌理答蜗材郧画捅盐琴篡村屡饰篮打溅拙棋掷痪霹烷钟浅续辗邮裔藉坊酬氦卜登痊殴检巢扳垃缘卤元墩麦慷盯哥梳体勘青酷诈洁宿鸡掘吉贷藏真途醇橇木纵玩呻畏定戈蜂冤陕琳奇熟桂诈禽摹睹受杰寡襟旋刊牛竣实喳头镑碾裔恃瞥深被巍戴贯蔗括减苏缀闯缮惹词兽讣啦配撰狠除庭祭蒙名转幕成汾柿俞鹤螺悍咆灾涣番伦祷遭轴尸苇唱哪瞒稳贪寝补吁踩斜滁众门敛妥粤赢邓惨茨情澜姿皋笑煞钾爆

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4、--—面罩唱法与头声的结合男高音在日常说话的习惯上用的都是中声区，高声区的机能没能得到有效锻炼。男高音要唱超越自然人声的音域，就需要运用一定的歌唱技巧才能够做到，相对来说是有难度的。要唱好男高音，不但要具有高度的听觉能力、辨别能力和娴熟的发声技巧，而且还必须通过长时间艰苦和不间断的努力才能取得成功从而获得稳定的高音。从某种程度上来讲歌唱是大脑意识的产物，歌唱的任何环节都要受歌唱者心理意识的支配，要保证歌唱技术的正常发挥和进步，就必须锻炼良好的心理素质。一面罩唱法（面罩和鼻咽腔）面罩唱法，是一种把嗓音引向面部进行歌唱发声的方法。实际上是把声音引向面部共鸣腔，依靠共鸣腔体进行韵声的歌唱方法。为什

5、么会称之为面罩唱法呢？因为在歌唱发声的时候，震动感主要集中在前额、鼻梁一带，这里正好是假面舞会中带的面罩所罩住的部分。面罩唱法的共鸣主要由鼻窦腔、蝶窦、筛窦以及额窦腔构成。鼻咽腔对于运用面罩唱法进行歌唱发声具有极大的作用，它是连接面罩共鸣和头腔共鸣的桥梁和枢纽。在歌唱发声的过程中，鼻腔骨架（其形状类似苹果，被称为“苹果骨”）的振感是较为强烈的，具有良好的发声效果和音质。因此，鼻腔骨架被称为“嗓音的焦点”，从这个意义上讲，面罩唱法的核心就是“苹果骨”。它使基础声区（中低音区）的发声更为科学和规范。鼻咽腔是口腔与鼻腔相通的过道，是连接头声和口咽腔的枢纽及共鸣通道，声带振动后基音所产生的共鸣首先在

6、口咽腔，然后通过鼻咽腔向上通向额窦（即头声共鸣的焦点）。鼻咽口周围的肌肉既能收缩也能扩张，在高音区的音量变化时可以明显的感觉到鼻咽口位置点的膨胀与收缩。发声时要注意保持头部和鼻咽部位通畅、开放的感觉，让歌声流动起来。“要想获得年轻的富有穿透力的头声，就必须充分打开鼻窦腔及鼻咽通道，使声音畅通地往上流布而产生高位置的共振。”[1]真正的鼻咽腔共鸣是透出鼻腔的，共鸣位置集中在鼻腔的上端产生一种透亮和富有金属色彩的声音，而不是停留在鼻腔中产生闷憋的鼻音。抬高软腭（或者硬腭）并放松下巴可以使口腔与鼻腔之间的空间增大，通道更加通畅，有利于产生良好的鼻咽腔共鸣。面罩唱法是经过实践检验能够获得良好发声的歌

7、唱技巧，尤其在基础声区。运用面罩唱法的优势在于：（1）、发声位置好，能够获得纯净的音质；（2）、声音进入面罩以后有利于产生集中、明亮、靠前的声音，而且能强能弱，并具有金属性和穿透力；（3）、能够使喉咙和声带获得自由和解放；（4）、有利于建立在哼鸣的位置上发声的习惯。运用面罩唱法不仅可以获得规范的歌声，它还是进一步获得“头声”的基础。用面罩唱法发声时，要注意在面部轻轻地用半真半假（即真假混合）的声音歌唱，这样是