宋代院体小品画艺术解析

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1、宋代院体小品画艺术解析　　[摘要]在我国浩瀚壮阔的绘画史中，宋代绘画艺术以逼真的精致描绘、完善的技法体系和皇家以及文人士大夫的积极参与，使其占有重要的艺术地位，涌现出一大批名家名作，其中既有着如范宽《溪山行旅图》一样表现雄强浑厚、大气磅礴的百代标程之作，也有如张择端《清明上河图》一般场面宏大、纷繁复杂的千年不朽之卷，作为宋代绘画艺术中特有奇葩——宋人小品画，也以独特的艺术形式和审美内涵，在中国画艺术殿堂里占有不可替代的艺术地位和审美价值。[关键词]绘画院体小品画画风形制一、皇家院体、服务宫廷、画风严谨继分乱的

2、五代十国后，宋朝统一天下，政治经济和社会稳定，随之而来的必是文化艺术的发展。统治者重视、扶持，原南唐、西蜀、中原地区的画家纷纷聚集到京城汴梁，使得宋代的画院发展日益完善健全，人才辈出。特别是北宋末期，酷爱艺术、有着极高艺术天赋和素养的宋徽宗赵佶大力推动，使得宋皇家画院发展达到历史的高峰。8宋皇家画院招考和培养画师有一套严格的制度和规定，所采取的是“画学”建制的“三舍法”。即初入学为外舍生，不限名额；经考试合格为内舍生，名额二百人；再经考试合格为上舍生，名额一百人，上舍生学优者，不再参加科举考试，直接由主判官及

3、直讲保明，经中书考察后，取旨封官成为皇家画师。而“画学”考试内容分为经义和画义两大类。经义，“诸补试外舍上流，各试本经义二道（或《论语》、《孟子》），杂流各诵小经三道及三十字以上，或读律三板”，具体的评定由太学负责；画义，“次日本学量试画，间略设色”，具体的评定由画学负责。在“画学”的考核中，大体以绘画为内容。但在标准方面，不仅要看应试者的绘画实力，更要看应试者的文化、经义知识。这种倾向，受到“画者，文之极也”思想影响。“画学”考试多取古人的诗句为考题，不仅考察了应试者的绘画水平，同时还考察了应试者的文学修养

4、和想象力、创造力。通过考试、学习、封官成为皇家画院御用画师。皇家画师地位很高，有的画家还享有优厚的待遇，如太宗时画家吕拙因奉诏给玉清昭应宫绘制《郁罗萧台样》被授翰林待诏职位、西蜀黄居寀在亡国后入职宋画院也被授翰林待诏职位，且都得到当时皇帝“赐紫、佩鱼”的优待和荣耀。8绘画史为区别于民间画家和民间流派，把这些皇家画院中的画家称为院体画家，他们的绘画称为院体派。院体画家是皇家御用，主要职责是：鉴定赏藏前代书画名迹；培养皇家画院学生、指导皇族子弟研习书画；从事专供皇家玩赏、宫廷装饰的绘画任务。因此，院体画画风严谨，

5、画家多是根据皇家需要来绘制，可以说从绘画审美、题材、技法等方面都严格按“圣旨”一丝不苟进行创作。二、小中见大、内涵丰富、形式多样8宋人小品画多是服务宫廷生活所用，除艺术观赏性，还具有一定的实用性。我们现在所见的宋人小品画多是绘制在绢本上，一般是做成扇面、窗纱、灯芯片来装饰美化宫廷生活，因此宋代院体小品尺寸都不大。如上海人民美术出版社出版的《艺苑掇英》六十六期宋代山水册页专辑所收录七十五幅小品，其中竖最低15.7厘米、竖最高29.7厘米，横最短16.5厘米、横最长53.8厘米，平均竖24.3厘米、横25.3厘米

6、；故宫博物院收藏一级品文物宋代院体小品六十八幅，其中竖最低16.6厘米、竖最高28.6厘米，横最短18.3厘米、横最长31.6厘米，平均竖24.7厘米、横24.3厘米；上海文艺出版社出版的《海外中国名画精选》第一、二卷收录二十六幅宋代院体小品，其中竖最低17.1厘米、竖最高52.0厘米，横最短21.3厘米、横最长50.5厘米，平均竖26.2厘米、横28厘米。宋人小品画可以说都在盈尺之间，尺幅上无法与同时期的《溪山行旅图》、《早春图》等宏篇巨制相比，但有其自身的独特审美性和现实意义，小中见大是浓缩的精华。如《石

7、渠宝笈初编》著录的画院画家张茂作品《双鸳鸯图》，选取水景局部，一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪，一对鸳鸯破水而行，游向苇丛；一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应；画面中、上部大片空白，使人联想到广阔水域的浩渺烟波，在构图上颇得小景见大之妙。中国画在注重笔墨技巧外，更重艺术家思想观念和审美意识。如南宋画院的山水画家马远和夏圭，其绘画风格被世人称为“马一角”和“夏半边”，如果对社会历史和绘画史没有深入了解，是不可能体会到马远和夏圭两人“边角”画风格形成原因的。北宋灭亡后，许多画院画家随皇室一道迁

8、都江南，国破家亡、山河不全的悲痛留在了他们心中，同时原来山水画院体风格技法是和北方山川的自然风貌相吻合的，到了江南后画家们立刻产生艺术上的“水土不服”，他们发现用原来所掌握的风格技法，来描绘江南土石丛树的自然风貌很不协调，而因地因时地转变画风，一改全景式创作，突出对近景的描绘，在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，并在一定程度上暗喻南宋江山的“残山剩水”。《寒江独钓图》是