山抹微云秦学士.docx

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1、山抹微云秦学士——秦《庭芳》析【作者】周汝昌山抹微云，天衰草，画角声断。停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟。斜阳外，寒万点，流水孤村。魂，当此，香囊暗解，分。得青楼，薄幸名存。此去何也，襟袖上，空惹啼痕。情，高城望断，灯火已黄昏。有不少，开两句八个字，便是一副工致美妙的。宋代名家，大抵皆向此等工夫，逞文采。如“作冷欺花，将烟困柳”。“叠鼓夜寒，垂灯春浅”⋯⋯一也他不尽。好比名角出台，帘揭，一个亮相，丰采精神，能把全“罩”住。看那“欺”字“困”字，“叠”字“垂”字⋯⋯人的慧性灵心、情意匠，早已秀葩呈，人心目。然而，要个中高手，我意推秦郎。比如他的笔下“

2、碧水惊秋，黄云凝暮”，何等神笔!至于首<庭芳)的起拍开端：“山抹微云，天衰草”，更是雅俗共，只此一个出，便博得堂碰彩，掌声雷——真好看煞人!两句端的好在何?大家先就看上了那“抹”字。好一个“山抹微云”!“抹”得奇，新，有意趣!“抹”又何便如此新奇致，博得喝采呢?看他字用得妙，有人是文也而通画理。抹者何也?就是用一个色，掩去了原来的底色之。所以，唐德宗在元考卷，遇有理不通的，他便“笔抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，要“涂脂抹粉”，虬写的“一抹傍斜”，老杜的“随手抹”，都是佳例，其亦即用脂色以掩素面本容之。如此来，秦郎所指，原即山掩微云，无会。但是如果他写下

3、酌真是“山掩微云”四个大字，那就流减，而意致无多了。学者宜向此心体味，同是位人，他在一首中却：“林梢一抹青如画，知是淮流山。”同成名句。看来，他确是有意地运用画的笔法而将它写入了，人他“通画理”，可增一印。他善用“抹”字。一写林外之山痕，一写山之云迹，手法俱是中之画，画中之，其致一也。只看此开四个字，宛然一幅“横云断岭”。出句如彼，且看他句用何字相?他道是：“天衰草。”于此，便有人嫌“”字太平易了，得要“特殊”一点才好。想来想去，想出一个“黏”字来。想起“黏”字来的人，起是南宋人了，他自以才“字”警策。大家他如此写天四垂，与地平相“接”，好像“黏合”了一，用心

4、辞，都不同俗常，果然也是得!我却不敢苟同个字法。何以不取“黏”字呢?盖少游当北宋，那期，的格是大方家数一派路子，尚五十分刁古怪的字法。再者，上文已然着重明：秦郎所以用“抹”并且用得好，全在用画人，看似精巧，亦信手拈来，自然成趣。他断不肯了“”那个“抹”字，苦思焦，最后上一个“黏”，以“独得之秘”——那就是自从南宋才有的，代特征是不能乱的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就得太穿；太用力，——也就得太吃力。是不以此等最高境界的。况且，“黏”也与我的民族画理不相切，我的人手，可以写出“野天低”，“水天相接”。自然也符合西洋透学；但他不致也不肯用一个天和地像是黏合在

5、一起的“修辞格”，因画里没有的概念。其的分，是需要仔辨体会的：大抵在字工夫上，北宋人宁肯失之“出”，而南宋人有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以种眼光去看秦郎，那就南其而北其了。以上是从角度上根本道理。注家似乎也无人指出：少游此是暗用寇准的“倚楼无欲魂，空黯淡芳草”的那个“”字。能乱改他字乎?1了半日，道个精彩的出，好就好在一个“抹”字上?少游在个字上享了盛名，那自是当然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了点意外事故，大叫“我乃山抹微云学士之女婿是也!”就坡，也要一句“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。可其脍炙之一斑

6、。然而，一八字的好，却不会“死”在一两个字眼上。要体会一首通体的情景和气氛，上来的八个字已然起了一个罩全局的作用。山抹微云，非写其高，写其也。它与“天衰草”，同是极目天涯的意思——其才是了惜的主旨，而其神理。懂了此理，也不妨直截就极目天涯就是主旨。然而，又看他一个山被云遮，便勾勒出一片暮茫的境界；一个衰草天，便点明了地秋容惨淡的气象：整个情，皆由此八个字里而透，而“弥漫”。学者于此不知着眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游成是一个只解“写景”和“字”的浅人，不是小而失大乎。八字既明，下面全可迎刃而解了：画角一句，加倍点明。盖古代傍晚，城楼吹角，所以，正如姜白石所

7、：“正黄昏，清角吹寒，都在空城。”正写那个。停两句，才点出、送之本事。——笔至此，能事略尽——于是无往不收，文必，便有回首前、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱。妙在“烟”四字，虚双关，前后相。——何以言虚?言前后?看之烟，直承“微云”，脉然，乃有之物色也，而昨日前，此却，也正如烟云暮，分明如在，而又迷茫惘，全追了。此虚也。双关之趣，笔墨之灵，允称一。表笔至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲，而无用多申，只将极目天涯的情，放在眼前景色之，——就又引出了那三句使千古者唱的“斜阳外，万点，流水孤村”。又全似画境，又画境亦所到。高手名笔，虚誉哉。人何要在上片歇拍之着此“

8、画”笔?有人以与正文全“不相干”。真的