谈《荷塘月色》里的“风”.docx

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1、谈《荷塘月色》里的“风”打开朱自清的写景散文，常感凉。尽管它多是“微”“”“清”“小”，极少“大”“狂”⋯⋯然而力小，作用却甚大。它不是构成美景佳境的一个有机的成部分，而且能在其中起着更极的作用，使那光更旖，景色更人，在不知不、潜移默化中将人送微醉微醺的境地。本文以《荷塘月色》例，加以分析。在《荷塘月色》里，“”是作者写景的重要成部分，甚至可以看成是整个景感的灵魂。作者在写景，先写了荷色：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。的叶子中，零星地点着些白花，有娜地开着，的，有羞地打着儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。”致的工笔和一串精妙的比，分荷叶、

2、荷花的形神、色香、作了一番令人神往的描，使我感受到了荷叶、荷花的美。不，那叶和花似乎未形成一个有机的整体，它我的美感是零散的。，作者的笔下生，一掠“微”从天而降：“微，送来清香，仿佛高楼上渺茫的歌声似的。候叶子与花也有一的，像般，霎荷塘的那去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能一些色：而叶子却更致了。”此，叶花，流香如歌，溢彩如波，叶与花、形与神、色与香然一体。那零散的美感在微中化合了，人也不知不地全身心地沉醉在美景境之中了。的“微”是聚美的磁，是色、香、味成的液，是催人人醉的最后一滴美酒。朱自清散文里的“”就是，常常出在自然景物从形、

3、色、味、声、等方面一一加描之后，借着一股力，将一切景物于一个运奏之中，并着从些景物中来的味与声，者从、嗅、触感受到的美的惑，在通感中融会、凝聚，形成一股合力，使你一下子身不由己地被他所造的天地里去。从文章的构上看，《荷塘月色》里的“”又是次的潜流，接画面的。在篇散文中，作者着力描的是荷塘月色，而荷色与月色又是分在第四、第五两文字中各有重地得以描写的。那么文章是如何由荷色的描写渡到月色的描写的呢?在先写荷色的第四的后半段，“微”，田田的荷叶“宛如有了一道凝碧的波痕”。由“波痕”自然会想到叶子底下的“脉脉的流水”；而叶下的流水偏又被遮住了，不着，倒是那叶上“如流水”的月光却在引人注目地“静静地

4、泻”着：“月光如流水一般，静静地泻在一片叶子和花上。薄薄的青浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗一；又像着的梦⋯⋯”于是，作者便展开了第五月色的描写。在两之“微一波痕一叶下的流水一叶上如流水的月光”的，恰如一道脉脉的流水，托着作者的文思，由荷色向月色行走、运转，而这流水的源头正是那掠适时而至的“微风”；这转换又像一缕实有若无、似断却连的游丝，将荷色与月色不露形迹、天衣无缝地交织成一个整体，而这细针密线的牵引却又得归功于那“微风”的纤纤巧手了。老舍说过：“把田园木石写美了是比较容易的，任何一个平凡的文人也会编造些‘天朗气清，惠风和畅’这类的句子。把任何景物都能恰当地、简要地、准确地写成一景，

5、使人读到马上能似身入境，就不大容易了。”朱自清《荷塘月色》里的风，不仅能令人“似人其境”，而且能给人那么多的回味和思索，就更不容易。不知你是否留意，朱自清先生在他的写景散文中总是以一支绮丽、纤浓的笔，描绘出一幅幅赏心悦目、清新宜人的自然画图。而在那湖光山色、风花雪月、草木虫鱼之中，又常常少不了戏水弄波、抚花拂草、传歌送香的“风”的点缀。