中西方爱情悲喜剧文本叙述结构研究

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1、中西方爱情悲喜剧文本叙述结构研究　　[摘要]作为爱情悲剧与喜剧的代表作，《牡丹亭》与《终成眷属》的魅力不仅在于故事层面曲折生动，给读者提供了丰富的想象空间，还在于文本别具一格的形式与结构设计，不管是主题还是写作手法都突显着冲破束缚与思想桎梏的特点。本文以这两部剧作为例，通过分析作品的表层结构和深层结构，结合作品结构与主题的关系，总结其叙述结构模式、形式与意义，达到旧文本新理解的效果。[关键词]《牡丹亭》；《终成眷属》；叙述结构；表层结构；深层结构[中图分类号]I043[文献标识码]A[文章编号]1005-3115（2013）12-0038-0

2、391598年的中国，明朝廷腐败，社会动荡，封建伦理纲常思想禁锢人心，汤显祖弃官归临川，作《牡丹亭》，给受迫害最深的女性带去煦煦温暖。同时期的英国，伊丽莎白统治进入晚期，宫廷挥霍，官吏贪污，人文主义理想与黑暗现实反差巨大。1602年，莎士比亚创作《终成眷属》，揭露黑暗现实，蕴含着深刻的批判性。更值得注意的是，两部作品所提出的共同问题，是人们普遍关心的“门第与爱情”，这也是爱情悲、喜剧普遍关注的问题。本文以这两部剧作为例，试图参照西方戏剧结构研究的理论体系，用叙事学理论分析中西方爱情悲喜剧的文本叙述结构及其创作特征，探寻此类作品文本结构安排上的

3、一致点，使西方的叙事学理论为更多文学作品服务，达到旧文本新理解的效果。一一般而言，叙述结构包括叙事语法中的表层结构与深层结构。叙事语法的提出，旨在通过发现普遍结构模式及其转换原则使叙事文研究从经验描述走向抽象理论。在20世纪60年代西方结构主义背景下，为了从叙事作品中建构一套有限的结构模式，叙事学家们进行了艰苦的探索，出现了普洛普的民间故事分析，列维·斯特劳斯对结构主义的探索，以及一系列叙事性作品结构分析的尝试。基于此，需要说明两个问题。9首先，叙事学理论是从叙事性作品中归纳出的一般规律，那么叙事语法能不能分析戏剧作品？有学者提出，叙事文不包

4、括戏剧文学，原因是叙事文有叙述者以及以叙述者为中心的一套叙述方式，而戏剧文学没有，这在很大程度上是因为戏剧文本整体都是在直接呈现故事，而故事是由人物的语言表演完成的，叙述者不参与其中。①但仔细分析，戏剧文本中该谁说话、说什么话以及人物的上下场等都不能自行实现，而是由叙述行为支配，叙述者以一个隐匿的角色承担了这一任务，并且为了剧情的发展、结构的需要常常出现剧中人物充当叙述者的内叙述者、超叙述层中的叙述者等多种类型。戏剧作品通过人物对话、场景变换、激烈的矛盾冲突塑造人物形象，将人物、情节、环境三要素放于首位，展现一个完整的故事，体现了叙事性作品的

5、基本要求，可以进行叙事理论分析。再者，既然叙事学理论是西方叙事作品的产物，那么对于中国的古典戏剧该如何分析？由于中国戏剧自古以来品貌独特，“四功五法”的程式化表演功法、对时空流变的虚拟等在世界戏剧发展史上都是独一无二的，所以本文只就戏剧文本进行讨论。中国古典戏剧至元代发展成熟，明、清两代达到鼎盛。为了迎合当时人们的审美趣味，许多剧作家往往选择才子佳人题材，配以大团圆式结局；为使舞台表演效果达到最佳，戏剧剧本在体例上历经一折到十一折的变化；男女主人公对白较多，言语优美，诗情画意。除此之外，中国古典戏剧在艺术风格、对现实的审美把握等方面与西方戏剧

6、也有很大不同。尽管如此，中西方戏剧情节在基本结构上是一致的，由开端、发展、高潮、结局构成，通过具体可感的环境描写、故事情节表现人物特点，通过深层结构安排深化主旨，重塑人物形象，总体上符合西方叙事学理论对叙事性作品的定义。二9叙事作品的内部结构可以从两个向度进行分析：历时性向度与共时性向度。历时性向度根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系，也即表层结构。根据托多罗夫的层次说，一个故事中可包容若干基本事件，这些事件必然是关于一些人物的行为或状态，把这些人物当作主语，把行为化简为谓语动词，或者把状态化简为表语可作为叙述内容简化的基本

7、方法。《终成眷属》的主要故事内容可用这种办法化简为下列几个叙述句：（1）仆人海丽娜爱上了主人勃特拉姆。（2）海丽娜治好了国王的病，以此为条件挑选勃特拉姆为丈夫。（3）勃特拉姆不爱海丽娜。（4）勃特拉姆出走征战。（5）勃特拉姆爱上了狄安娜。（6）海丽娜与狄安娜导演了一出戏，证明了海丽娜对勃特拉姆誓言的实现。（7）国王牵线挽回这段感情。（8）海丽娜获得勃特拉姆的爱情。9这里把故事的基本内容简化成了几个谓语动词或补语，即“爱上”、“治好”、“挑选”、“不爱”、“出走”、“征战”、“爱上”、“导演”、“实现”、“挽回”、“获得”。这样每个基本事件的结

8、构特征通过句法关系而显示出来。一般情况下，对故事结构化简提炼的结果是形成序列。《终成眷属》的八个叙述句构成了一个基本的单线序列：第一、二句是初始的平衡状态，第三、四