《文艺复兴建筑》PPT课件.ppt

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1、第四章：意大利文艺复兴建筑年代：以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到18世纪末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指到17世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。风格特征：抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。第一节：文艺复兴早期建筑早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。教堂建筑。巴齐礼拜堂，

2、伯鲁乃列斯基设计。佛罗伦萨主教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。15世纪，伯鲁乃列斯基（FillipoBrunelleschi)着手设计这个穹顶。为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座，连同采光亭在内，总高107米，成了整个城市轮廓线的中心。一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这座穹顶的历史意义是：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光

3、亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。育婴院，1419，伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂，1420，伯鲁乃列斯基它的形制借鉴于拜占庭。正中一个直径10.9米的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18.2m*10.9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4.8m*4.8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m巴齐礼拜堂主立面。正面柱廊5开间，中央一间5.3m宽，发一个大券，把立面分为两半。并突出了中间。圆锥形的屋顶、圆柱形的采光亭和鼓座、方

4、形的立面，立面上又有圆券和柱廊方形开间的对比。所以立面包含多种几何形，对比鲜明。巴齐礼拜堂室内：内部墙面是白色的，但壁柱、檐部、券面等都用深色，突出疏朗的构架。室内以穹顶为中心，形成了颇具变化的内部空间。美狄奇府邸（PalazzoMedici,1430~1444)建筑师：弥开罗卓建筑特点：四合院，3层，临街建造。平面紧凑整齐。美狄奇府邸底层平面图美狄奇府邸院内走廊美狄奇府邸临街立面墙体全部用大理石砌筑，底层粗糙，表面起伏达20cm，砌缝很宽。二层平整，但砌缝仍有8cm宽，三层光滑而不留砌缝。出檐深远。美狄奇府邸的室内装修富丽堂皇美狄奇府邸室内第二节：文艺复兴盛期建筑15世纪末～16世

5、纪上半，以罗马为中心坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。坦比哀多（Tempietto,(1502~1510)建筑师：伯拉孟特坦比哀多是文艺复兴盛期，纪念性风格建筑的代表作。它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立

6、面由两个精细不同的圆筒形构成。教堂下层的围柱廊采用多立克柱式。集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感很强，建筑物虽小，但有很强的层次感，附于多种几何体的变化，虚实映衬，构图丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相连，从下而上，一气呵成。浑然一体。他的体积感的完整性，并采用多立克柱式，使他显得十分雄健刚劲。高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中时形式，在西欧是前所未有的大幅度的创新，当时就赢得了很搞的声誉。坦比哀多对后世的影响法尔尼斯府邸（palazzofarnese,1520~1580法尔尼斯府邸门厅法尔尼斯府邸内院券廊雕刻家刚健的建筑米开朗

7、琪罗设计的劳伦齐阿娜（BibliotecaLaurenziana）图书馆劳伦齐阿娜图书馆室内劳伦齐阿娜图书馆室内楼梯文特拉米尼府邸（palazzovendramini,1481年)建筑师：彼得.龙巴都。用柱式组织了整个立面，柱式的部件相当的严谨，标志着文艺复兴建筑的一般特点，也是古典柱式与哥特式建筑特色的结合处理方法。立面轻快开朗、比例和谐。圣马克学校虽然用壁柱分划，但立面自由。是拜占庭建筑与古典风格的组合。第三节：文艺复兴晚期建筑16世纪下半