调关系(第七周)分析word版本.ppt

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1、调关系(第七周)分析起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。后来，格拉雷纽斯给主音为la的调式取名为伊奥利亚，主音为do的调式取名为爱奥尼亚。中古调式调关系在音乐作品中调与调之间都有着一定的关系,这种调与调之间的关系,叫做调关系。调与调之间的关系包括许多方面，如稳定与不稳定的关系，音高关系，调式关系，远近关系等。确定调关系的远近，主要根据两调之间共同音的多少。共同音越多，关系越近；共同音越少，关系越远。相差一个升降号的调，叫做近关系调。如C调的近关系调是G调和F调。相差两个或两个以上升降号的调

2、，叫做远关系调。调号相同的大调与小调，叫做关系大小调。关系大小调的调号以大调为准。宫音相同的各调式，叫做同宫系统各调式。主音相同的各种调式，叫同主音调式。主音相同的大小调，叫同主音大小调。同主音大小调只限定大小调，而同主音调，则不限定在大小调的范围之内。关系大小调所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指在五线谱上调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。每个大调都有其调号相同的关系小调，每个小调均有其关系大调。如C大调和A小调互为关系大小调，G大调和E小调互为关系大小调，A大调和#F小调关系大小调。关系大小调之间相距一个小三度。也就是说，关系大调的主音比关系小

3、调的主音高一个小三度，相对而言，关系小调的主音比关系大调的主音低一个小三度。如C大调的主音比A小调的主音高一个小三度，反过来A比C低小三度。小调一般指的是和声小调。伏尔塔瓦河同宫系统各调式宫音相同的各调式，叫“同宫系统各调式”。同宫系统各调式，由于她它们的宫音相同，那么在自然音阶中，所有音都一样，只是主音不同而已，所以它们的调号相同，如同关系大小调之间的同音列不同主音的关系。如C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调，它们的宫音都C，所以“C宫系统各调”，也叫“以C为宫音的同宫系统各调式”。它们的调号都是1=C。关系调同主音大小调主音相同的各调式，叫“同主音调”。同主音调可以包括五

4、声、七声和大小调式等。只要是主音相同的各调式都叫同主音调。主音相同的大小调叫同主音大小调。同主音自然大小调的不同，在于III级、VI级和VII级，大调比小调高半音；小调比大调低半音。因此将自然大调的III级、VI级、VII级降低半音，便成了自然小调，如果将自然小调的III级、VI级、VII级升高半音，便成了自然大调。同主音调调关系的远与近大小调的近关系调属调（平行调）本调（平行调）下属调（平行调）同宫系统的近关系调上方五度（同宫系统）本调（同宫系统）下方五度（同宫系统）如何确定调与调式一、如何确定调。我们知道，调一般指的是乐曲的高度、就是调号。根据我们学过的升号调、降号调来确定。

5、如果乐曲不给写明调号，而是用临时升降号，可能性有以下几种：1、如果乐曲中的变音记号全是升号；2、如果乐曲中的变音记号都是降号；3、如果乐曲中既有升号、又有降号，那么其中有一种为调号，一种就是和声、旋律调式的临时记号。确定分析调式的主要方法1、大、小调式旋律进行的特征。（1）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅴ7等和弦分解式的旋律进行。（2）开头有弱起进入的属音到主音的跳进（有时为属和音列主和弦音的跳进）（3）构成增四度的4、7两音在音乐中自由应用（使用频率高，常处于强拍、长音）。〈洋娃娃和小熊跳舞〉4的应用。（4）调式音阶式旋律进行。〈西班牙女郎〉（5）具有典型的大、小调终止式。分析调式（6）旋律进行

6、中强调Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音。因为它们是稳定音，是主和弦的三个音。这也是大、小调式旋律进行的重要特征。（7）强调半音进行。2、五声调式旋律进行的特征：（1）五声调式不含增四、减五、小二、大七度。（2）如有偏音，一般处于弱拍、弱位，时值短、使用频率低。（3）强调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音，因角调式五级音，宫调式四级音为偏音一般不作强调。（4）常见四度分解式旋律进行。（5）角调式的旋律进行常落角音，其调式的确定需要羽音的支持，无羽音则宫音支持。3、不管是以上哪种情况，要确定调必须与调式相结合，看乐曲的主音（结束音），各音之间的关系以及调式音阶等。二、如何确定调式：确定调式首先要分清大小调式体系，还是五声

7、调式体系。分析调式的主要依据是：1、首先依靠听觉，多唱、多听、多看。2、找主音，写调式音阶。七声调式中的偏音与大小调式中的四级、七级在乐曲中起的作用不同，完全不同。清乐调式中的4、7只起装饰性，经过性作用；而大小调式中的4、7和调式中其它音一样重要。（3）五声调式比较好确定，只要是五个音的乐曲，一般情况属于五声调式。五声、六声、七声调式中的主音按首调唱名，宫调式一般是“1”，商调式“2”，角调式“3”，徴调式“5”，羽调式“6”。（4）不管什么调式，一定要把调式音阶中各音之间的关