设计的“民族化”与全球化视野

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1、设计的“民族化”与全球化视野 一、           设计的“民族化”民族化是一个具有社会政治色彩的概念，它基本上是中性的，倘若成为事物发展的方向或目标之一，往往带有某种规定性。民族化与民族性有同义的地方，但有程度上的差异。如设计，任何一个民族的设计多少都会具有一定的民族性，但这种设计不一定就是民族化的产物，设计中具有的民族性也许是因为地理、气候、人乃至文化学诸多因素自然积淀或折射在设计对象中的某种特征，而“民族化”就不是一种自然积淀、无意折射而是一种刻意的追求和展示。从世界范围的工艺和设计的历史看，在手工业时代尤其是民族文化间的交流较少的情况下，其产品和技艺的民

2、族性、地域性特点往往表现得很充分、很普通；在大工业时代，各民族间的文化、科技交流日益频繁，科技成为一种国际语言和文化，因此，建立在这样一个基础上的产品和设计其民族性、地域性特点已大大淡化了，诚如前者民族性的强化是一种自然积淀一样，后者的弱化、淡化也是自然的，符合社会和事物发展的客观规律。现代设计中存在不存在民族化、要不要提倡民族化的、怎样民族化这些都已成为一个必须回答的问题。这既是一个理论问题，又是一个实践问题，是一个需要认真对待的问题。首先，从设计的目的和评价标准来看，我们从事设计的目的并不是为了某种概念本身，如所谓的“民族化”。而是为了创造能为人所用的具体的有实际

3、价值和功能的“物”，这既是设计的目的，又是评价的标准。“有用物”是第一位的。明代思想家李贽说：“穿衣吃饭，既是人伦物理，除却穿衣吃饭，无伦理矣。世间种种，皆衣与饭类耳。”把穿衣吃饭作为最根本的人伦物理，虽然有点不够“学术”，但这确实是真理。设计一部汽车，是为了能行驶，解决代步问题；设计电视机，一定要解决图像接收、视觉、音响效果好的一系列功能性问题。一般情况下，在汽车、电视机设计时，其“民族化”的问题不是必不可少的条件和目标之一。第二，在以科技为主体结构的现代产品设计中，相同的产品，因地域、图像、设计的差异而有不同的风格，乃至可以看到一些“民族特征”，但这是非本质的东西，

4、功能、原理这些本质方面都一样。如汽车，美国的、法国的、日本的，各有特色，这种特色与其民族性和文化有关系，也许是民族和文化深层的东西起着一种独特的作用，但设计的出发点绝不是为了展示所谓的民族性而有意为之的东西，其功能、价值等主体方面是相同的。我们把设计中的这种具有风格意义的民族性的自然流露，既作为一种民族文化的特异性、个性、优越性来看待，因为设计师、设计团体总是具体的、有一定的民族、国家等身份的；从设计思维到设计表现再到设计成果，很难彻底排除那种内在的民族传统文化的影响因素；因此，在这一意义上，人们既有理由褒扬它，也有理由将其暂时看成先天性的“弱点”或惯性，有时需要有意识

5、地去回避其不自觉地隐含在设计对象之中的这一“弱点”，如针对特定民族、国家的出口产品必须尽量抛弃自己固有的民族意识和文化习惯，“为他人着想”。事实上，作为每个有着自己民族身份和文化背景的设计师，在设计中彻底抛开那些无形的“民族性”因子也是困难的，必须有意为之。第三，应将民族化置于全球化的语境中加以认识。在全球化的语境中，民族化与本土化同义或近似。在传统的地域和文化的范畴内强调设计的民族化无太大的实际意义，因为它本身处于本民族的文化语境中，尚未走出这样一个语境，其设计对象和设计的服务对象都处于同一民族文化传统和状态之中，不适当的强调将会导致这一观念的口号化和空心化，并有毒

6、化这个概念的危险。对于发展中的设计而言，我们需要学习和解决的问题很多，国外大量的优秀设计经验、成果我们需要学习，要赶上和最终成为设计大国和强国，我们还有很长的路要走，在这一重要阶段，设计“民族论”不是孤立的“民族化”，而应是在全球化的比照中进行思考度量的民族化。我们需要以开阔的全球化视野和心态，来审视设计的过去、现在和未来，思考在全球化的历史进程中中国设计的地位、处境和方向；思考在全球化的背景下参与国际设计大竞争的其他方面。二、           设计的全球化视野世界经济已进入一个全球化竞争和发展的时代，设计首先作为经济的产物和工具，必然性地参与到全球化的进程之中

7、，同样会作为一种经济的、文化的、艺术的乃至生活方式层面的工具，在全球化的历史进程中发挥作用和接受考验。当代设计观念的变革、对设计的重新定义、设计的跨区域交流、本土化设计概念的提出，无一不与全球化这一趋势发生关联。与科技的无国界一样，作为科技产物或以科技为中心的现代设计同样可以说是无国界的。世界各地各民族人们用着同样的东西，手机、饭碗、汽车、飞机、电视……，穿着基本一样的服装，只有少数例外。这表明，设计的共性是建立在不分种族的人类的共性基础之上的，实现的是人类共有的国际性价值。由此观之，一项设计能为人类所共享其设计的国际性价值愈大，愈是作为