说说欧阳询楷书笔法.doc

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1、说说欧阳询楷书笔法，加强书友楷书功底一、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说：“点如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于自然……”，因而点要写得有形可象。一如王羲之说：“夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。或如瓜瓣，或如栗子……。”说说欧阳询楷书笔法，加强书友楷书功底一、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说：“点如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于自然……”，因而点要写得有形可

2、象。一如王羲之说：“夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。或如瓜瓣，或如栗子……。”宋姜夔说：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。”元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。”清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势而用之。”⒉为什么“永”字八法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠

3、墨之势。若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。也正是如此，点的变化也才千姿百态，无穷无尽。细究其意，对于我们写好“点”，无疑会有很大的启发。⒊点的写法：落笔成点，点是一画的起笔，也是一画的收笔。王羲之说：“倘一点失所，若美人之病一目。”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。还说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。俗话说“落笔生根”。由此可见，一“点”是一点也

4、来不得半点马虎的。⑴、“逆入平出”、“万毫齐力”，起笔用逆锋，是为了取逆势，用笔取逆势，是在行笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着力，而且均衡，笔锋能均衡着力，行笔也就能与纸产生磨擦，有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所用”；反之，就是“我为笔所用”。⑵、行笔。⑶、回锋收笔，这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有止。藏头护尾，使劲力内含2、点与点的组合（结构）㈠、点作为偏旁部首：⑴、两个点的组合；⑵、三个点的组合；⑶、四个点的组合；㈡、点在一个字中的组合。先来说说点作为偏旁部首中的两个点

5、的组合。两个点的组合，有横向的组合和纵向的组合。横向的组合有：纵向的组合有：两个点组合的要领一是呼应，二要变。呼应，一是用笔的呼应；二是点与点也要呼应。有呼有应，点才会有生气，有生气，点才能“活”起来。二是“变”。唐太宗李世民说：“点贵于通变。”李阳冰说：“点不变谓之布棋。”棋是棋子。写出来的点，没有变化，都是一个样子有什么意思？点要有变化，就象是鱼身上耀眼的鳞片，又象是鸟儿身上美丽的羽毛错落有致，相成四个点的组合，大体有这样四种情况：(注：博中范字均引用自唐欧阳询＜九成宫醴泉铭＞）⑴、、顺两对点：“顺”的意思是“趋向同一个方向。”戈守智＜汉溪书法通解＞中说：“顺点之法，势易疏

6、缓，必位置却好，潜相起伏，则疎而实密。元陈绎曾说：‘灵’‘巫’等字用之。”⑵、拗两对点（背四点）：清戈守智在＜汉溪书法通解＞中称此为“拗两对点。”“拗”的意思是不顺。亦称“菱米点”。并说：“拗点之法，势易迫促，必重蹲而劲出，短而有势，望之落落，则密而仍疏也。‘兆’、‘率’等字用之。又称“背四点”。“背”，本来说的是人体后面从肩到腰的部分。“背”也就是背对。相背也就是背对着背。背对背的双方要对称才好看。清蒋和＜书法正宗＞：背四点，左右相配，‘黍’、‘羽’等字用之。⑶、悬珠点：珠，我将它理解为露珠。悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“悬珠之法，点各下悬而微长

7、，无左右牵连之势，以其着大划下，但宜上下相承，不宜左右相顾。犹直波之不相衄，以避右竖之势也。‘無’、‘庶’、‘黑’、‘熏’等字用之。⑷、联飞点（连飞点）“联”有“连结”的意思；“连”有“相接”的意思。用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。用笔是“顺带”的，因而气息自然也是相通的。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“灬，此名联飞势，似连绵相顾不绝。法以暗衄而微着，势以轻而潜进，乃右军变于钟法而参诸行法；则＜乐毅论＞，‘燕’字、‘無’字，时或用之，为后遵用，守而不替，至于今矣。”元陈绎曾＜翰林要诀