探索南宋马远艺术风格.doc

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1、探索南宋马远艺术风格马远将斧劈皴作为独立的语言，使得斧劈皴风格化更强。相比李唐的作品,其《清溪渔隐》勾皴并用，染得很少或不染，大笔挥洒，泼墨淋漓。此画作为李唐晚年作品，己具南宋山水画特色，构图取景物的一角半边之势，故马远深受启发。总之，马远继承并发展了李唐开创的大斧劈皴，使之更简括洗练，成为独立的艺术语言。在李唐的启发下，马远的山水画构图进一步形成，并发展为南宋的典型风格。构图与题材对于山水画构图，马远一改五代北宋以来全景式构图，而截取景观一角。或近山参天，远山则低；或四面全空，只画一孤舟以突出近景，强调空间感。正如明人曹昭《格古要论》所言：“金境不多其小幅或峭峰直

2、上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参夭而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，此边角之景也。”道出马远山水画别具一格的构图特点。事实上，马远的构图相当简略，往往有景物从画外穿插而入，不同于北宋的全景山水，而谓之“马一角二此种构图以偏概全，以少胜多，小中见大，创造了独特的艺术境界。他画水很少描绘其他景物，而是以不同线条，生动而熟练地画出水的不同变化与各种水波，使每一幅都呈现出诗一般的意境，显示出高超的表现技巧。如其《梅石溪凫图》，以画面左上部分岩石、梅树着手刻画，野鸭则在右下方起了平衡作用，为点睛之笔。画面呈典型的对角线式构图，一片小景便呈现出大自然的无限生机，这幅

3、画集中马远独特的艺术眼光。除了刻画截取一角的景物，对其余部分马氏通常是以空白或作虚处的处理。这些空白不是虚无，而是联系前后左右的媒介；或为烟云，或为水滩，使人有更广阔的遐想空间。通过空白的衬托，使远景更幽远，近景更突出，给人无画之处皆成妙境的感觉。其实这样的处理对艺术手法而言，是中国画构图上一种创新，所谓“计白当黑二即是说表面上似乎是“虚。实际上这并非是“空白”，而是“虚”中有“实气利用这种技法最成功的当属马氏的《寒江独钓图》，此图画一叶扁舟，漂浮于江面，篷顶上堆着蓑衣和笠帽。舟立渔翁独坐垂钓，全神贯注那流水漂浮的钓丝。除了寥寥几笔的微波外,其余皆空白，有力地衬托出

4、江天空旷、寒意萧条的气象，给人以空灵深远的感觉。可谓是以最简洁笔法，写出深长意趣，堪称简笔画的典型之作。马远的代表作《踏歌图》，描写农民于m垄溪桥之间尽情地“踏歌气前头一个手拿短杖作回头状，与走在桥上的农民互相歌唱，意极融洽。所画桥峰之上，云树参差，把描写山水与风俗巧妙地结合在一起。此幅的构图可分上下两部分，中间为云气相隔。上部危峰挺立，楼阁掩映，城郭隐约可见。下部为近景，翠竹垂柳，溪水石桥，儿个农民正结伴踏歌而行。画上有当时皇帝宁宗赵扩所提五绝一首，明确道出了此图的主题思想：宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。由于马远构图紧凑而含蓄，因此给予观者留有丰富想象的余地。但也有人觉

5、得这种构图是南宋政治的表现。其实马远有些作品描绘的景物非常丰富，可以说是“全境”的。只不过构图布局和南宋以前的山水画确实有所不同，常常是远景简淡清旷，近景凝重精整，对比强烈，显示出无限广阔的空间。马远是个金能型的画家。他继承家学，能画山水、人物、花禽等各式题材，并以山水最为出色。此外，还擅长宗教、历史故事画，以及肖像、风俗画，成绩斐然。在花鸟画方面，马氏亦有很深的造诣和创造性。其花鸟画作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。现存《梅石溪凫图》，画幽僻崖洞，盛开的梅花生意盎然，一群野鸭在水面上安闲浮泛，或追逐嬉戏，或半身没水觅食，寥寥数笔，形象逼真，动态各殊。此作品在

6、艺术处理上颇具特色。近景的山是以浓墨大斧劈皴勾皴点染，中景坡石则以淡墨勾染，约略朦胧间自然拉开了空间远近透视关系。野桃根干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水而。马远的花鸟画布局灵巧，摆脱了北宋院体花鸟画倾向于装饰性的重彩满填的结构，而注意到空间的灵活应用，画幅虽小，却有无穷的旷阔之感。在技法上，马氏创造性地以画山水的方法描写梅和溪，野鸭也疏笔简健，独具一格，可谓山水画和花鸟画得到完美的结合。马远作品中的人物，表现技法简洁，用钉头鼠尾描勾衣纹，茁壮有力。五官等细部点戳而成，生动自然。他笔下的人物，笔法健朴灵活，衣纹劲健，多顿跌转折，粗细变化,神态生动。但马远的人物画大多和山水

7、紧密结合，加强了艺术主题，具有诗一般的意境。《西园雅集图》与《商山四皓图》描绘的是庭园及山林中的人物活动，表现忘情于山水间的感情，自然而富有感染力。马远是一专多能的画家，创造性较强。他的作品取材很广，而又多从实际生活中深刻体会得来。有疏落的农村小景，也有华丽的宫廷；有农民渔父的生活，也有诗人文士的闲情雅致;有眼前常见的花鸟,也有历史故事人物；有波澜壮阔的长江大河，也有流水潺缓的山泉溪涧；至于月光、细雪、云影、微风等自然变化，亦无不尽收于笔下，并以“删繁取要”的方式表现出事物的精神特质。说明马氏生活知识的丰富和艺术造诣的高超，同时亦标志着南宋中期绘画的新发展。马远