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时间:2020-09-05
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1、第一次美学作业——论述王昌龄的“三境说”王昌龄在《诗格》中对“境”有一段精辟的论说:“诗有三境:一曰物境。欲为山水诗,则张云石泉峰之境,极丽绝秀者,神之于心,处身于境,视境于心,莹然掌中,然后用思,了然境象,故得形似。二曰情境。娱乐愁怨,皆张于意而处于身,然后驰思,深得其情。三曰意境,亦张之于意而思之于心,则得其真矣。”王昌龄诗之三境的本质在于:创作构思过程中,“处身于境,视境于心”,就是说要以外物作基础,融情于物,神与物游之后心对境的取舍,指出了心与物对意境创造的重要性。王昌龄将佛教术语“境”加以改造,引入了文学理论。“境”在佛教中,原指佛教徒在参加宗教括动时所产生的一种脱离现实的虚
2、幻状态,是一种佛教化的心灵空间;在文学理论(尤其是诗论)中,则指心理认识的对象空间。1.物境说王昌龄说:“欲为山水诗,则张泉石云峰之境,极丽绝秀者,神之于心,处身于境,视境于心,莹然掌中,然后用思,了然境象,故得形似。”倘要明白这段话的含义,首先必须明白其中的几个语词。其一是“张”与“境”。“张”的本义,《说文解字》释为“施弓弦也。”引申出扩大、陈设等意思。如晋代黄甫谧《三都赋》有句:“虚张异类,托有于无。”句意为:夸张不同的事物,在虚构的事情上寄托实有的事情。看来“张”又有了设想、虚构等义,这正是王昌龄语义所本。“境”,一般认为原指疆界,后引申为人所处之地及其景物。在佛学中,把人感知
3、的一切对象称作境或境界。从这个意义上讲,与中国传统哲学中“象”的内涵基本相同。因此,王昌龄、皎然构建的“境象”一词实质上是同义词的组合,具体指山水自然景象。其二,“神”与“用思”。这两个语词显然指构思中的想象联想及加工创造。刘勰在《文心雕龙》中“神”“思”合用,又说:“文之思也,其神远矣。”总之,王昌龄“物境”一段话的基本语意是:要想写出好的山水诗,那么就要首先想象平时经历过的那些非常秀丽的山水景象,并设身处境,遨游其间,在深切体验的基础上,依据意的要求,对自然物象进行加工创造,逐步形成鲜明的意境。这一境界主要是以景物取胜,也可以看作是对晋隋以来山水诗创作经验的总结,它的审美特征是“了
4、然境象,故得形似”,说到底就是面对天地灵气之造化的神秀之美,所描摹出来的形似之像,像眼睛所搜求的物象经过重新组合后的映像,物境就是由这种映像所构成的境界。2.情境说“情境二:娱乐愁怨皆张于意而处于身。然后驰思,深得其情。”王昌龄对情境的表述与物境性质上基本类同。值得注意的是:其中的“娱乐愁怨”不仅指抽象的情感,也更偏重于日常生活中喜怒哀乐的具体情景。将其单纯地解释为情感体验是不符合原意的。这段话的本意应为:要想象娱乐愁怨的生活情景,并设身处地地深切体验,然后经过一番艺术构思,这样才能写出情真意切的抒情诗来。“情境”说至少包含两层意思:其一是强调调动平时的生活积累,在设身处地的想象中,重
5、新获得更为深切的情感体验,从而有感而发,写出具有真情实感的作品。其二指写作代言体类型的诗歌。王昌龄脍炙人口的宫怨和闺怨诗作,善于描摹揭示女性的内心活动,正是这种创作方法的产物。“情境”中的情与“物境”中的“情”是不同的,“情境”在“物境”的基础上更进一层。在“物境”中,心物交互作用比较单一,只是一种或少数几种情感与物交融。而在“情境”中,各种各样的复杂情感同时迸发,创作者需要同时体味多种复杂的情感。3.意境说“意境三,亦张之于意,而思之于心,则得其真矣。”这里王昌龄对意境的解释采用了承上文省略的行文方法。从上文分析可知:“物境”指经过创作而获得的山水“境象”;“情境”指人物所处的环境及
6、情感活动情景。这样,“物境”、“情境”,可以简化为景物形成的境象,情感活动形成的境象。“意境”可以理解为由意而形成的一种境象,意境是一种更深层的情景交融过程,达到“真”和“意”。“真”是艺术之本真,“真”是一个与“似”对立的范畴,“真”要求进一步表现自然山水的本体生命,还原为人与世界万物一体的本真状态,情景的交融使事物本真自然而然表现出来,达到和谐的存在本质。拥有这样“真”的诗王昌龄称为“意”。三境”说整体看,强调的是发端于有感,而形成真境。这体现出王昌龄一贯的的美学观念,与“情动于中,而形于言”的传统的诗学观一脉相承。数控技术第二版章节练习答案第一章绪论1.1数控机床是由哪几部分组成
7、,它的工作流程是什么?答:数控机床由输入装置、CNC装置、伺服系统和机床的机械部件构成。数控加工程序的编制-输入-译码-刀具补偿-插补-位置控制和机床加工1.2数控机床的组成及各部分基本功能答:组成:由输入输出设备、数控装置、伺服系统、测量反馈装置和机床本体组成输入输出设备:实现程序编制、程序和数据的输入以及显示、存储和打印数控装置:接受来自输入设备的程序和数据,并按输入信息的要求完成数值计算、逻辑判断和输入输出控制等功能。伺服系统:接受数控装
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