晚唐五代词课件.ppt

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1、词概说燕乐的兴起及词的起源温庭筠及其他花间词人李煜及其他南唐词人词的初创及晚唐五代词词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代,故俗称宋词。据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。词概说词的概念词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋

2、代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。唐代，原产于西域的“胡乐”尤其是龟兹乐大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐家相融合，产生了一种新的音乐——燕乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲。歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做“曲子词”。唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用

3、字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞，后来通称为“词”。1.每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。4.词的句式参差不齐，基本上是长短句。5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每

4、个词调的平仄都有所规定，各不相同。词的文体特点词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。词的种类李白《菩萨蛮》欣赏平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人

5、楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。白居易《忆江南·江南好》欣赏江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南！“花间词”是一种早期的词，因《花间集》得名。《花间集》是最早的一部词总集（也可说是选集），是五代时后蜀广政三年（941年）赵崇祚所编集，其中包括自晚唐温庭筠等18人的作品500首，共10卷。作品的年代大概从唐开成元年（836年）至欧阳炯作序的广政三年，大约有一个世纪。其中收得最多的是温庭筠，共66首、孙光宪共61首、顾敻共55首、韦庄共47首，最少的是鹿

6、虔扆和尹鹗，人各6首。编者赵崇祚自己一首也没有，序者欧阳炯只有17首。这也可见选者态度客观，毫无私心。温庭筠与花间词入选的作者也不限于后蜀一地。例如孙光宪虽是蜀人，却长期在荆州（今湖北宜昌）高季兴部下做官（926—963年），《花间》结集时他也不在成都，而他的词却被选了六十一首之多，仅次于温庭筠。其中有的词说到“木棉”和“越禽”，说到“铜鼓与蛮歌”，都是咏南方的风物，可见编选者的材料来源不限于成都一地，他和当时别处的文人也是有联系的。《花间集》不是某一地方作家的选集，它是中国在第十世纪三十年代到第十

7、一世纪四十年代这一百多年中新兴起来的一种抒情诗歌的总集。温庭筠与花间词《花间集》得名于花间词人张泌的《蝴蝶儿》词“还似花间见，双双对对飞。”他们的词风香软，落笔多在闺房，以堆砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河。花间词人的代表是温庭筠、韦庄、孙光宪。其词作是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，自然是缛采轻艳，绮靡温馥。花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活。言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。此外，虽也写郊游中的男女邂逅，女道士的

8、春怀，宫女的幽怨等等，但心中仍然是男女情爱。与这种情调相适应，在艺术上则是文采繁华，轻柔艳丽。崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上具有一致性。温庭筠与花间词人温庭筠将南朝宫体与北里倡风结合，成为花间派的鼻祖温诗的题材大多数是描写妇女容貌、服饰和情态温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思韦庄与温庭筠齐名，但温词香软秾艳，韦词疏朗清淡温庭筠的词温庭筠（812--866），本名岐，一名庭云，字飞卿。科举、仕