中国美术史复习提纲.doc

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1、中国美术史复习提纲一、填空题：（每空1分，共10分）1．唐代张彦远的《历代名画记》是中国历史上第一部系统的绘画通史。2．唐代佛教美术呈现出外来艺术本土化，宗教艺术世俗化的特点。3．清初四僧指的是朱耷、石涛、髡残、弘仁四位画僧。4．云岗石窟位于山西大同，始建于北魏中期。5．宋代商品经济发达，书画也作为商品在社会流通，绘画全面繁荣，呈现出民间画工、皇家画院和文人画三足鼎立的局面。6、岭南画派三杰中的“二高一陈”指的是高剑父、高奇峰和陈树人。7、海派“三任”指的是任熊、任薰和任颐。8、清初“四王”是指王时

2、敏、王鉴、王翚、王原祁。9、青铜器上的铭文被称为金文。10、龙门石窟位于河南洛阳，始建于北魏。11、唐代画家吴道子所画佛像式样，线条顿挫有力，粗细转折变化丰富，衣服迎风飘舞，后世形容为“吴带当风”。二、名词解释：（每题8分，共40分）1．吴门画派吴门画派是指明代中期活跃在苏州一带的画家，属文人画体系。特点是重神韵、重意境、重艺术风格的表现。其中吴门四家，即沈周、文征明、唐寅、仇英。他们在艺术上都重视画面的笔墨效果，追求风流蕴藉的风格。2．六法论南齐谢赫的《古画品录》是我国绘画史上第一部完整的绘画理论

3、著作。他在文中提出绘画的“六法”是：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。六法论已成为中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。3．画像石画像石是汉代重要的美术作品，由画工和石工合作完成，先由画工起稿，石工按画稿雕刻，再由画工施以彩绘，也称石刻画。画像石主要用来建造墓室、祠堂、石阙等。4．扬州画派扬州画派是指在康熙中期至乾隆末年间活跃于扬州的画家，其主要人物有华喦、金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘等八人，又称为“扬州八怪”。这些画家有相近的人

4、生观及艺术观，他们都重视诗文书画的修养，又多对现实社会生活不满。他们一反下统文人画派竞尚山水的风气，以花鸟创作为主。他们的画风有率真的一面，又有世俗的一面。在强调写意形式中，增加了世俗成分，变革了传统文人画的书卷气。5．陈洪绶号老莲，明末画家，所作人物注重神情刻画，造型夸张，衣纹细润圆劲，设色奇古，富有装饰趣味，所作山水、花鸟，在造型和章法上都富有新意。其作品具有丰富的想象和一定的夸张变形，在明代画坛上独树一帜，其风格直接影响到近现代绘画6．长信宫灯出土于满城汉墓。是汉代讲究造型，把实用与审美巧妙结

5、合的一个灯具。做一宫女坐姿，左臂下垂持灯座，右臂举起，衣袖与灯盖相通，内部中空，点燃后烟尘通过衣袖集于灯体内，保持室内空气清洁，灯座上还有活动的灯罩，可控制光线强弱。灯座、灯罩、头部可以拆卸清洗，是一件设计科学，巧夺天工的作品。1．元四家元四家是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代最具代表性的文人画家。他们在艺术上直接或间接受到赵孟頫的影响，主要画水墨山水及竹石，他们的绘画最能体现元代文人画的特色，在当时和后世都影响很大。2．唐三彩唐三彩是唐代具有代表性的一种低温铅釉陶器，采用二次烧成法：先在1150

6、摄氏度左右素烧，然后在900摄氏度左右釉烧。唐三彩釉中含有多种金属元素，使釉面呈现出丰富的色彩效果，釉中的铅一方面使釉面光亮，同时还使釉中的诸多金属元素相互浸润流动，形成淋漓酣畅的色彩效果。3．海上画派简称“海派”，主要指清朝末年在上海以买画为生的一群画家。主要代表有任熊、任熏、任伯年、赵之谦、吴昌硕、虚谷等人。他们整体属文人画体系，在继承传统的同时又各有创新。4．吴道子唐代画家吴道子有多方面的艺术才能，其人物画，用笔一改顾恺之以来的线型，创造了一种波折起伏，错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象

7、的份量感和立体感，所画人物衣袖飘带具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。至此，崭新的民族化的宗教画以至人物画，已经成熟。吴道子的画风，对当时和后世都有深远的影响。三、问答题：（每题15分，共30分）1．美术史上的“黄家富贵，徐熙野逸”指的是什么？答：五代花鸟画的突出成就，集中地反映在南唐的徐熙，西蜀的黄筌两位画家的艺术上，二人艺术风格迥异，人们用“黄家富贵，徐熙野逸”来概括二家不同的艺术风格。黄筌父子为宫廷画家，所画多宫廷奇珍异兽，刻画精细、设色艳丽，深得皇家赏识，被誉为“黄家富贵”；徐熙为江南

8、在野画家，志节高迈，所画多汀花野竹，以淡墨勾染形象，略施淡彩，清新雅致，野趣盎然，被称作“徐熙野逸”。“徐黄”两种风格对后世都影响深远。2．简述顾恺之的艺术成就及其影响。顾恺之的艺术成就表现在艺术创作和理论建树两个方面。在艺术实践上，他将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度，创造了“密体”一派。他的主要代表作有《女史箴图》、《洛神赋图》等，其作品线条运转优美流畅，富有节奏。他在绘画上的另一大特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而注重“传神写