美术鉴赏作业.docx

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1、顾恺之《庐山图》与荷兰风俗画家维米尔《代尔夫特风景》、黄公望《富春山居图》、 普桑《四季》手法比较食品科学与工程食品142班-05号蒋迪顾恺之《庐山图》与荷兰风俗画家维米尔《代尔夫特风景》、黄公望《富春山居图》、 普桑《四季》手法比较荷兰风俗画家维米尔在《代尔夫特风景》中以精确的笔法维我们如实的描绘了他的家乡代尔夫特的风景。这是一座17世纪的小城。天空中，大块大块灰白色的云朵压得很低。近处是波光粼粼的水面，河里有船，河上有桥，岸边有三三两两的人。对岸灰红色房屋的倒影投射在水里，远处露出教堂的尖顶。几百年

2、之后，时过境迁，画面上的很多建筑已不复存在，但小城仍如画中一样静谧美好。17世纪初，代尔夫特是荷兰的绘画、艺术、手工业和科技中心。1602年，当时最大的国际贸易公司之一荷兰东印度公司在这里设立办公室，贸易蓬勃发展。繁荣兴盛的城市滋养了众多艺术家，其中，弗美尔的名字和代尔夫特最密不可分。17世纪初，代尔夫特是荷兰的绘画、艺术、手工业和科技中心。1602年，当时最大的国际贸易公司之一荷兰东印度公司在这里设立办公室，贸易蓬勃发展。繁荣兴盛的城市滋养了众多艺术家，其中，弗美尔的名字和代尔夫特最密不可分。油画产生

3、于欧洲,自19世纪后期出现印象派绘画以来,风景油画作为一种独立的画种顺应着历史的潮流发展至今。在早期的绘画中,油画风景只是在一些人物画中以背景或陪衬的形式出现,直到文艺复兴以后的16世纪,风景油画作为独立的画种出现于欧洲画坛,发展至今越来越得到了人们的青睐。而较比西方的风景画，顾恺之的《庐山图》则与之大有不同。该作品被称为真正意义上的中国第一幅山水画 ，对后世山水画的创作影响极大。据唐代张彦远《历代名画记》和北宋郭若虚《图画见闻志》记载，顾恺之共有6山水画作，除了《庐山图》外，还有《雪霁望五老峰》、《山

4、水图》等，顾恺之也因此被称为中国山水画鼻祖。中国绘画是在“写”、表现精神、偏抽象.；西方绘画是在“仿”、描摹、仿造事物，偏具象。中国绘画有它自己独特的艺术感染力和艺术魅力，这是中国绘画与西方绘画的最大差异。　在“元四家”中，若论对后代山水画发展影响最深广的，无疑是黄公望。他年资最高，直接受教于赵孟頫，从五代荆浩、关仝及北宋李成启学，所以画的品格极高。元代画家开始以纸为画本，赵孟頫的《水村图》已见干笔皴擦，元画灵动松秀的笔墨已然初具，而黄公望享年85岁，至其晚年则纸本水墨的技法已经炉火纯青。其《富春山居图

5、》，可以说是代表其晚年风格的经典之作。黄公望被称为中国山水画的一代宗师，他的山水画“山川浑厚草木华滋”，堪称山水画的最高境界。《富春山居图》作于1347-1350年间，是黄公望最花心血的作品。该画被推为黄公望的“第一神品”，却饱经沧桑。明画家沈周曾收藏此画，却在请人题跋时丢失。酷爱此画的沈周凭记忆背临了一幅《富春山居图》。明朝一位名为吴子问的收藏家得到真迹后，爱不释手，至死不能割舍，嘱咐焚烧此画殉葬。他的侄子趁他昏聩时把画抢了出去，但已经烧掉了三四成。重新裱装修补后变成了两段，前段面积为31.8×51.

6、4厘米，后段面积为33×636.9厘米。前段画幅虽小，但比较完整，后为浙江收藏家吴湖帆所得并于解放后捐献给浙江博物馆；后段则修补较多，目前被收藏在台湾故宫博物馆。据说前段还曾与一幅伪作同时入过清宫，自诩长于画作鉴定的乾隆皇帝将伪作定为真品，还题了不少款，后被查实为赝品。　　黄公望流传于世的作品极少，已知全部传世作品不过十几幅，因而弥足珍贵。历代画家都将能够一睹黄公望的真迹当作平生幸事，而大部分画家都只能以摹本作教材。《富春山居图》只能用价值连城来形容。　尼古拉斯·普桑是17世纪法国巴洛克时期重要画家，也

7、是17世纪法国古典主义绘画的奠基人。他崇尚文艺复兴大师拉斐尔、提香，醉心于希腊、罗马文化遗产的研究。普桑的作品大多取材于神话、历史和宗教故事。画幅虽然不大，但是精雕细琢，力求严格的素描和完美的构图，人物造型庄重典雅，富于雕塑感；作品构思严肃而富于哲理性，具有稳定静穆和崇高的艺术特色，他的画冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考。古典主义画派是17世纪和18世纪前半期流行于欧洲的一种艺术流派。以古希腊、罗马时代的艺术为典范，从中提取绘画题材回绘画技巧，推崇理性主义，追求崇高、永恒、和谐的创作原则。代表人

8、物有洛兰、普桑等。普桑作为古典主义大师，在法国绘画史上影响深远：德拉克洛瓦赞赏他的大胆独创，大卫和安格尔继承了他的严谨古朴，塞尚得益于他的理智。普桑的作品大多取材神话、历史和宗教故事。画幅通常不大，但是精雕细琢，力求严格的素描和构图的完美，人物造型庄重典雅，富于雕塑感；作品构思严肃而富于哲理性，具有稳定静穆和崇高的艺术特色，他的画冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考。他在法国17世纪画坛的至高无上的地位无与伦比。如果说法兰西民族绘画形成