刘宽新摄影讲座课件

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1、3.1.1　设置低饱和度——为什么低饱和可以拍摄到更多色彩?数码影像的原始文件，特别是准专业及专业的数码相机，饱和度低、色彩灰暗，这不是数码的失误而是一种全新的获得高质量影像的方式。数码并不要求一次把照片拍得很鲜艳，这是为什么呢？我们看看色度图。图3-3所示是色度学上的色度图。画面的中间是中灰，也就是中性消色点，围绕在整个色度图边缘的是高饱和度色彩，颜色越靠近边缘，色彩饱和度越高，越靠近中心点色彩饱和度越低。从图示的中性消色点开始，向色度图的边缘过渡，是饱和度逐渐加大的过程。假如从图示“高饱和度”段取得混合色，这个颜色是较高饱和度。从图示“低饱和度”段取得混合色，这个颜色是较低饱和

2、度。它们之间的区别只有一点：从中性消色点开始的位置不同。从图中我们可以看得出来，用高饱和度区段，它截取从中性消色点至极度饱和点直线的一半，色彩饱和而包含的色彩过渡少。用低饱和度区段，它基本囊括从中性消色点至极度饱和点直线的全部，色彩欠饱和但包含的色彩过渡多。极度饱和点的色彩最鲜艳，但是色彩的区域最小。从图中可以看出，低饱和度能够获得比较宽的色彩范围，所以它的色彩层次多，宽容度大。4343用这个曲线投影图进一步说明高饱和度和低饱和度的曲线斜率不同（见图3-4）。曲线角度陡立，反差高；曲线角度相对平缓，反差低。把两条反差曲线垂直投影下来，马上可以看出，高饱和度的投影宽度小于低饱和度，反

3、差曲线的投影体现能够记录层次的范围，此范围大，则能够记录的层次多，宽容度大，反之，则能够记录的层次少，宽容度小。假如进一步提高饱和度，也就是加大反差曲线的斜率使之变得更陡，其投影就会更窄，层次更少。现在，大家清楚了：数码相机采取低饱和度获取影像，是非常正确和精妙的选择。在饱和度和层次之间选择。肯定选择后者，有了后者，可以轻易地加大饱和度，达到理想的效果，这是因为有丰富的层次保障，有了层次，就有了调整的余地和条件。相反，如果没有层次只有饱和度，那不叫照片，应该叫色纸剪贴43越是鲜艳的颜色所包含的原色的比例就越大,而补色的比例就小（见图3-5）。这是一个色度学上的纯色的概念，现实生活中

4、基本上没有真正的纯色。色彩大量存在的形态是复合色，复合色是真实的颜色。如果在红色里面含有少量的青色，那么，这个红色就不“怯”，比较真实。在红色里边，如果青色的或者其他的颜色占的比率大，这个红色饱和度就会降低。天安门城墙的颜色就是复合色，能够经受几百年的更迭、审视，不可动摇，是因为复合色造就了它庄重高贵的品位。假设采用高反差、高饱和度原理造一台相机拍天安门城墙，它拍不出城墙里的青和黑，结果把天安门城墙拍成鲜红色，岂不成了笑话。根据上述原理，数码相机采集色彩是既采集原色，又要最大限度地采集补色，同时还要采集色彩的明度，要达到此般要求，首先要采取低反差，得到最大的色彩层次，才能获得色彩捕

5、捉的最大化。43请看图3-6和图3-7。这两张图是色度图沿着z轴延长的色彩立柱（CIE1931-XYZ混色系统）。上面是白，下边是黑色，立柱的圆周是色相，力柱的中心到边缘是饱和度，从下到上是明度。在这个立柱中除了纯色的黑白以外，任何一点都是色相、明度、饱和度的复合体。图3-6所示为正常的饱和度，图3-7所示为高饱和度，我们选中间的一个绿色的点为基调，看看两种饱和度对照片层次变化的影响4343为了便于对比，把两个色立柱放在一起（见图3-8）。左侧是正常的饱和度，中心绿中所含的灰调成分高于右侧高饱和度的。而右侧的色彩比左侧的颜色鲜艳，但是全部彩色的灰、黑、明度都小于左侧。低饱和度的色彩

6、过渡平滑，是连续的，而高饱和度的色彩出现了断带色阶，也就是过饱和的照片出现了色带分离和色斑堆积。我们用拾色器读图3-6所示正常饱和度色立柱绿色的色相、饱和度和明度数据：H148S78B77（见图3-9）。43再用拾色器读图3-7所示高饱和度色立柱绿色的色相、饱和度和明度数据：H148S100B94（见图3-10），它们的区别是加大饱和度到100％。43然后我们再看看它的色相饱和度和色明度的变化。在色相不变的情况下，右边饱和度提高了22%，明度提高了17%。原来左边的R43G196B114是青绿色，其中带有红色。而右边的R0G239B110是绿色变成为青绿色，没有了红色，没有了补色图

7、3-11所示是经过计算法，用复制的绿色通道与原图层的绿色通道进行灰度计算得到的绿色通道明度图，用黑白形式来表达绿色明度的变化。433-11图中左侧的低饱和度浅灰的绿色影调丰富，过渡流畅，接近自然，衔接得比较自然。而右侧这张高饱和度，中间的绿色浅灰的部分层次减少，灰阶缩短，出现了台阶和断带，与彩色图的结论是一致的。43通过以上这几张图我们可以看出，简单地提高色彩饱和度，付出的代价很大。表面上看起来色彩饱和度是提高了，比较悦目，但是，事实上对色彩、层次、密度以及其中所包含