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1、华南师范大学音乐学院07级舞蹈班冯丽妤云南花灯概述：１、云南花灯就是在云南汉族地区广为流传得一种民间歌舞,在历史上就是被作为“社火”中民间舞蹈得一部分而流传得,它比灯火戏要早.2、花灯歌舞内容丰富,情节简洁,舞蹈朴实明快，优雅别致，曲调柔美,风格鲜明，深受广大群众喜爱。花灯得舞蹈部分以其别致得崴动见其特色，整体上声情并茂，别具韵味,人称赞云南花灯就是歌舞园地中一株修理别致得“山茶花”。3、在云南凡有花灯音乐得得地方就有花灯舞蹈,最盛行得地区就是云溪，嵩明,姚安，罗平，建水，蒙自等地。历史上云南花灯舞蹈
2、得来源:1.在云南历史上民间舞蹈兴盛时期曾有过连袂婉转,顿地为节得“踏歌"。踏歌采取简明而自娱性强得载歌载舞形式在广大得汉族地区流行，而传统中人们把花灯得崴步成为“踩板”.2.最初花灯就是在迎神祭祀得高跷会火中出现得一种团场式舞蹈样式,开始只有舞,后来加上了些地方小调，成为歌舞。3.花灯得动律与内地一些汉族民间歌舞得动律也有相似之处,如江南得《鱼篮花鼓》,《江西采茶》，《广西采调,四川《秀山花灯》等。花灯歌舞包括如下几个类型：1.“团场”就是广场演出形式，其特点就是队形变化多,并充分利用舞蹈与道具来渲
3、染气氛。2.有简单歌唱成分得小型歌舞，以舞为主，歌伴舞,如《梁山小唱》,《赞画扇》等。3.有一定人物情节得歌舞，这种歌舞最早流行在清末时期,当时就是由群舞伴着一个“打岔”得角色成对歌对舞形式。以别出心裁得情节表现嬉戏热闹得气氛，如《游春》，《大茶山》。4.有人物与情节得歌舞小戏，如《闹渡》，《探干妹》.云南花灯舞蹈风格与音乐得关系:1.花灯音乐多属小调，音节规整，轻快，跳荡,动感强。只要音乐一响,演员会随之崴动.从动作得体态上规律上瞧,又显示多种特点,如有得崴动就是活泼跳荡，有得则悠然荡漾,还有得热情
4、奔放，总之就是音乐赋予花灯以各种动律。所以花灯得舞蹈风格就是由花灯音乐决定得。2.花灯音乐就是柔美得,话没有绚丽多彩得民间音乐，它陶冶了人们得性情,也帮助人们选择了自己得艺术审美形式.云南花灯得“崴”虽多姿多彩，但无过多得交叉与旋扭，也无做作得姿态，更无高潮得技巧，而全在于它得自然平衡得摆动所产生得一种十分自然流畅得美感。云南花灯主要动作及风格特征:1.无论从动律特征还就是节奏特点上来瞧，小崴、正崴与反崴都足以成为云南花灯得代表动作,进一步分析这一系列得崴，可将它们归为两大类，即反崴与小崴,男性以反崴
5、为主，括入了小崴走场、反崴探步等同类动作。女性则以小崴为主，括入了小崴走场、正崴、跳颠崴等相同或雷同动律得动作.无论就是男性得反崴还就是女性得小崴，都就是以躯下为主要运动部位,其运动形式就是连续不断得横向移动或上下崴动。2.崴动律得根源在于膝部,它就是上下兼左右得运动走向,这一运动形式带动了跨部以及上身得左右悠摆,形成了一个独特得动感形象。3.云南花灯特有得节奏、动律、情感特点,带来了它独特得美感特征：女性舞蹈表现出内秀、淡雅,具有南国得清秀风格与恬静得心理特征，区别于热情火爆得东北秧歌与婀娜俏丽得花
6、鼓灯;男性舞蹈则区别于蒙族舞得彪悍与谷子秧歌得刚劲,展示出送出洒脱得美.基本内容:1.基本脚位：正部位，踏步位,大丁字步位（男）2.基本手位：体旁扇，耳旁扇,头上扇，胸前扇。(男女相同）3.基本体态：站正步，收腹,略含胸,右手捏扇,双手下垂.4.基本舞姿：A.(女）荷花爱莲：体对２点，右后踏步半蹲，左拧身，右手抱扇于左胸前,左手在扇后，扇面朝前，下扇尖藏于臂弯内,目视前上方。B.放扇：胯向右崴,身体略前倾，微上提,扇子竖放在右跨前，扇面朝前,扇口对左。C.别扇:体对7点，胯向右崴，左臂腹前屈肘提腕，右
7、臂于体旁，提肘开扇扇面对1点，扇口竖对3点，扇骨贴小臂，右肩略左前推,头左前倾,目视右肘.D.扛扇：扇子扛于右肩上,扇口向下（不擦肩),两扇尖成斜角.E.(女）羞扇：左手背后，右手斜抱扇在肩前,下扇尖藏于臂弯内,扇面对前，头微低，脸稍转向右做羞状。F.(女)月光花：左脚微前抬，右手背后，左手托手，下右旁腰,从左脚到头身体呈月牙状。5.手臂动作:A。小摆手:双手在跨旁,手腕松弛地带动小臂经下弧线左右小幅度晃动。此动作一般结合小崴做。B.双摆手：双臂经下弧线左右自然摆动。做正崴时摆臂与胯得崴动方向一致；做
8、反崴时摆臂与跨得崴动方向相反。（臂摆时要松弛柔与,犹如风中垂柳)4、基本动律做法及特点分析:A．小崴动律：节拍:2
9、4（快板）四拍完成准备：基本体态1—踩左脚，双屈膝，膝、胯、腰向左崴，向左小摆臂,重拍在下.2—做第一拍反面动作。特点分析:小崴动律很容易被瞧成就是跨部主动,其实不然，它就是在双膝自然略屈得基础上，划出一个小得上弧线，一膝靠向另一膝得重心移动而形成得.小崴一般因节奏较快，故在腰、胯、肋三部分中胯部崴动较为明显，但绝不意味这胯得主动。Ｂ.正崴
