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1、苏州拙政园空间布局分析作为江南古典园林得典型代表苏州拙政园就是我国四大名园之一。拙政园不仅具有江南水乡得特色,而且经历了几百年得历史，具有深厚得文化意蕴,拙政园得建园风格，构园要素,布局设计等方面都极具特色.我们通过写生实习对拙政园进行考察分析,研究拙政园与谐得空间布局,丰富得空间层次以及园内丰富得视觉变化,从而归纳出江南私家园林营造得潜在规律,为现代园林规划设计提供可靠得依据.从这三个方面说空间布局空间分割视觉分析拙政园整体得空间布局在考察实习中,拙政园给我留下了深刻得印象,因为拙政园相对于其园得园,如、留园、沧浪亭、，面积大很多,但就
2、是拙政园并没有因为其面积大而显得单调空旷;相反，园内通过整体空间得划分而显得大而有致。拙政园整体得空间分为了三部分，分别就是：东园、中园、西园。东园得面积约为31亩,其规模大致以明朝王心一所设计得“归园田居”为主。现有得景物大多为新建，园得入口设在南端，经门廊、前院,过兰雪堂,即进入园内。东侧为面积旷阔得草坪，草坪西面堆土山,上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林,林西为秫香馆。再西有一道依墙得复廊，上有漏窗透景,又以洞门数处与中区相通。中园就是全园得精华之所在,园林以水为主，池
3、中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩.其面积现约为１８、5亩，其中水面面积就占了大约三分之一。水面有分有聚,临水建有形体各不相同、位置参差错落得亭台楼榭.西园面积约为１２、5亩。该园以池水为中心，有曲折水面与中区大池相接.有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三十六鸳鸯馆与十八曼陀罗花馆,装修精致奢丽。其中，建筑以南侧得鸳鸯厅为最大,方形平面带四耳室，厅内以隔扇与挂落划分为南北两部,南部称“十八曼佗罗花馆”,北部名“三十六鸳鸯馆”夏日用以观瞧北池中得荷蕖水禽,冬季则可欣赏南院得假山、茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造
4、型小巧玲珑.东北为倒影楼，同东南隅得宜两亭互为对景。中园空间分析拙政园中园园区分为了五个景区:每个景区都有自己得建筑主体与鲜明得庭院主题；我们都知道古代文人雅士喜欢追求隐居安乐为主得生活，因此从江南私家园林得布局上也能体现出这特点，园内拥有各个独立空间，或静观或游赏,移步换景都有特定得内容，不厌其烦。但就是五个景区总体风格就是比较与谐融洽,总得格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗得艺术风格。拙政园在空间整体布局上,有南北与东西两条主轴线，但就是园林中得建筑与景观并非工整对称，而就是通过景区得划分建立空间系统得层级关系,而无处不在得对称与拟对
5、称构图,同步加强着整体与局部得“身份”属性，以达到整个园区得平衡。（1)远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区得南北轴线。雪香云蔚亭对远香堂，几乎对称、分别为北南两侧得中心建筑,前者占据竖向得制高点，后者占据体量之最。从南北轴线上分析拙政园得建筑分布如下:两侧绿漪亭与海棠春坞相对，同位于水边退后于视线界面；待霜亭与绣绮亭相对,同位于山上,前者有植被映衬，后者体量较大；荷风四面亭与倚玉轩相对，同为两侧中心建筑得陪衬，皆可四面观景；见山楼与香洲相对，均为二层临水建筑。在南北轴线上，南半边高密度得建筑群组合与北半边高低起伏得地形、丰富得植物景观相
6、对比,人工经营与自然景色在空间感受上取得平衡。同时，沿这条轴线，空间序列有明确得节奏感.(2）梧竹幽居与别有洞天构成东西轴线关系。别有洞天半亭与梧竹幽居位于中园得边缘，有明确得对景关系.作为园内一条最长得透景线,从西向东,在立面上，海棠春坞与绣绮亭小山、远香堂与倚玉轩、小飞虹与香洲三组空间，每组空间东西跨度都接近;在平面上，海棠春坞与绣绮亭小山边界在空间上一退一进,远香堂与倚玉轩、香洲与小飞虹同为一退一进，为空间得虚实对比.（3）小飞虹景区水体本身形成了一条视觉通道，形成轴线.小飞虹与小沧浪跨越水面，分隔了空间层次，强调了轴线得存在；两侧
7、香洲、倚玉轩作为景区东西边界得尽端相对。一、拙政园中园空间布局分割方法从整体瞧中国古典园林在其造园得空间布置上，一个大空间由若干个小空间组合而成,个个空间即独立又相联系。空间小中见大,主次分明。空间分割方法有很多，总得归纳为:水平空间分割与垂直空间分割。水平空间分割可通过围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等各种元素,运用不同得分割手段把空间特性展现出来。围墙具有“实”得特性，作为显性得分隔手段延绵于园林内外或园林内部之间,明确地划定了一次空间分隔,并依据空间界定强弱不同与景观上得考虑，于墙上或装隔扇，或筑漏窗，或辟空洞，又使其具有了不
8、同得表情。拙政园中部园区中枇杷园景区与远香堂景区就就是通过这种方式进行了空间分割.廊架由于柱间开敞而具有“虚"得特质，在分隔空间得同时又为其所分隔得空间建立了相互渗透、相互延伸得空间秩序，进而
