影视艺术概论总复ppt课件.ppt

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1、影视艺术概论总复习绪论电影与电视一、影视概念P19关键词：影像艺术的表达对象载体目的综合形态二、电影与电视的诞生（一）电影的诞生1.电影诞生的三大技术原理A.视觉暂留原理B.摄影术C.放映术2.对电影诞生做出重要贡献的三大人物A.爱迪生（ThomasAlvaEdison1847～1931）B.卢米埃尔兄弟C.梅里爱(二）电视的诞生1.技术准备：远距离图像传输技术的发展2.实验性播映1926年1月26日，贝尔德(英，1888-1946)发明了世界上第一台电视机标志着电视的诞生3.正式播映1936年，英国广播公司在伦敦建立了电视台.二、影视异同（参考教材P20）(一)影视相似之处1、视听效果相似

2、传播逼真的动态影像和声音2、影像手段相似光波的录制影像重现3、传播功能相似反映现实认识教育审美4、商业化的组织结构相似(产业化)服务、娱乐大众并赢利（三）影视不同之处1、摄制手段不同摄影机与摄像机2.影像记录不同.胶片与磁带3、收看方式不同：影院观看与家庭收视4、控制方式不同A.电影是机构控制B.电视是个人观赏自由控制5、收入来源不同票房广告6、观赏经验不同电影——梦，提供超日常经验电视——窗，提供日常经验7、社会影响不同电影地位比电视高电视影响力比电影强三、电影与电视的相互融合四、电视电影的出现:电视与电影融合的产物1、电视电影的概念P1512、电视电影的特点3、电视电影的发展4、电视电影

3、的功能5、电视电影的艺术特色（1）电视媒体播放，题材贴近生活；（2）主流媒体播放，娱乐精神适度，弘扬正能量；（3）赢利压力小，创作技巧相对自由，追求艺术手法上的实验性第一讲影视艺术作品的构成第一节影像和镜头一、摄影机与镜头（一）创造性的摄影机(摄影机的审美功能)1、观众与摄影机“合一”（1）合一的具体表现：观众与角色的合一（2）合一的效果：距离的消失2、叙事视角的自由（1）摄影角度的变化造成视角自由地转移（2）摄影距离的变化实现可视范围的无限扩张（二）镜头1、定义2、镜头构成要素：景别、构图、光影、色彩、镜头运动二、剪辑与蒙太奇（一）剪辑1、定义2、最常见的剪辑：连贯性剪辑（1）定义：连贯性

4、剪辑是一套特定的剪辑方法与系统，其目的在于连贯而清楚地讲述故事（2）连贯剪辑的效果隐藏了片断的连接点，保持镜头的流畅让观众忘记摄影机的存在3、连贯剪辑的主要方法（1）化入化出（2）叠化：是剪辑中的一个技巧，是相对于“切换”的，就是在一个镜头中缓缓地可以看到向另一个镜头过度。（3）镜头接反打镜头（二）蒙太奇——剪辑的美学化1、定义（P33）2、蒙太奇理论的形成与发展（1）理论背景①世界电影理论发展的分期经典电影理论时期（20世纪60年代之前）现代电影理论时期（20世纪60年代之后）②经典电影理论时期A.乔托·卡努杜（意）B.格里菲斯（美）C.20年代欧洲先锋派电影运动D.30年代电影理论体系化

5、建设E.蒙太奇电影美学理论F.写实主义理论（纪实美学）（2）蒙太奇理论的发展概况①蒙太奇的初创者：大卫·格利菲斯（1875-1948，美）②苏联蒙太奇美学理论A库里肖夫（1899-1970）苏联蒙太奇学派创始人库里肖夫效应B爱森斯坦（1898—1948）评价：在世界电影史上第一次把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学的高度。C普多夫金（1893—1953）强调蒙太奇是电影独特的艺术语言主张发挥蒙太奇符合观众接受习惯的常规叙事功能，发挥蒙太奇的抒情表现力(3)蒙太奇的分类①线性蒙太奇②平行蒙太奇③交叉蒙太奇④重复蒙太奇⑤对比蒙太奇⑥隐喻蒙太奇⑦心理蒙太奇（4）蒙太奇的功能：逻辑功能：把故事讲清楚深化

6、主题：渲染强化故事的思想内涵创造独特的电影时空四、长镜头（一）定义（P36）（二）纪实理论（纪实美学）概况主要理论家：巴赞、克拉考尔主要电影流派：意大利新写实主义电影、法国新浪潮电影（三）长镜头的审美功能真实的环境描写功能：空间的连续性和时间的延续性复杂的心理描写功能：镜头的多义性和观众的参与性（四）主要技术手段：场面调度第二节从无声到有声一、并不沉默的无声电影（一）什么是无声电影无声电影又称“默片”。早期电影只有画面，影片本身不发出声音，剧中人物的话语通过动作、姿态以及插入字幕间接表达。无声电影时期，电影发展为纯视觉艺术（二）无声电影中的声音——音乐（三）无声电影中的字幕（四）无声电影中的

7、人物二、有声电影（一）有声电影的诞生（二）电影理论家对声音的态度（三）有声电影中的声音1、有声电影中的音乐（配乐）P47-492、有声电影中的音响3、有声电影中的人声（1）类别：对白、独白、旁白4、有声电影中的声画关系P505、有声电影中的“静”（1）无声电影并不安静（2）有声电影中才有真正的安静A有声的静：月出惊山鸟，时鸣春涧中手段：以声音衬托寂静，以寂静张显声音功能：制造电影剧情所要求的特定氛围B无声的静