电影《海上钢琴师》中的形式美.doc

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1、电影《海上钢琴师》中的形式美《海上钢琴师》是一部由意大利著名导演朱塞佩·托纳托雷执导的意大利电影，讲述了弃儿1900一生从未离开过大海的经历，包括音乐、友情、爱情、以及两次世界大战，是一部充满浪漫主义色彩的诗意的电影。自1998年10月28日上映后，《海上钢琴师》取得了巨大的成功，斩获很多奖项，影片中蕴含着各种美的存在，让观者对之触动不已。形式美是指自然界、社会生活以及艺术中各种形式因素（色彩、形体、线条、声响等）及其有规则的组合所呈现出来的相对独立的审美特性。电影作为一种独特的艺术，其中必然也有形式美这一审美形态。《海上钢琴师》这部梦幻般的影片与形式美结合得十分紧密，

2、变换起伏的画面，天籁般应景而生的音乐，人与人、人与环境之间的冲突和张力，构成了一段美而愉悦的旅程。下面将从几个方面来谈谈《海上钢琴师》中的形式美。一、变换起伏的画面电影是一种在规定的时间内展现不同画面的视觉艺术。要吸引观众的眼球，必须在画面上给人留下美的感官享受。《海上钢琴师》就以其变换起伏的画面感征服了观众的眼球。首先表现在色彩的合理搭配上。色彩能直接作用于人的感官而产生情感生的效果，对于烘托人物的性格、情节的变化也有着不可或缺的变化。柏拉图指出：“真正的美来自于所谓美的颜色，美的形式。”在电影中，不同的色彩基调能给观众不同的感受。《海上钢琴师》的主色调是蓝色，蓝色是

3、大海的颜色，以蓝色为主色调十分符合电影的大环境。1900幼年时在船舱底的小窗眺望辽阔壮大的大海，蓝白色的海面引人遐想。船到达美国时，在自由女神神像下的大海泛着朦胧的淡蓝色，仿佛诉说着一段旅程的漫长而遥远。站在弗吉尼亚号船上的人们从低头俯视大海，对着深邃如墨的蓝黑色的海直摇手的画面，表现出人类对大海的敬畏及感谢。灰黄色是电影里的另一重要色调，《海上钢琴师》讲述的故事背景是从1900年开始的，主人公1900出生后被抱养在添煤工人住的舱底，那里充满黑煤和陈旧的钢铁，到处是污渍，脏乱不堪，甚至连人的脸上也是灰黄色的，灰黄色的一片，既给人沉重的时代感也能从中感受主人公1900的生

4、长境遇。其次，在1900的一生中还经历了两次世界大战，战争带给人的总是破败不堪的景象，灰黄的色调也体现出了时代背景的变化，对故事情节的发展有提示作用。在弗吉尼亚号船不再航行，而废弃不再使用时，我们看到曾经富丽堂皇的弗吉尼亚号变成了灰黄的破旧不堪的如废旧钢铁组成的一艘破船，到处是锈迹斑斑的场景，让人不仅想到一艘船的命运，还想到了主人公的命运以及一段难忘的岁月。金色也是电影中一个比较重要的色调，主要是在描绘船上的富人乘客生活的场景以及1900弹奏钢琴的情景，金色适合描写这样一种优渥闲暇的生活状态。《海上钢琴师》在电影画面上的色调搭配有主次之分而且符合需要，并对情节的发展有促

5、进作用。其次是在画面比例上的合理分配。在电影中，画面比例的调配十分重要，在画面的比例中可以看到其中的张力和对比，从而能深刻感受被强调突出的内容。电影开头，在弗吉尼亚号抵达美国的时候，自由女神的神像由小及大，由远及近，立刻给人旅程已达终点的感受；同时展现船上的人时，是从少到多，从大到小，直至整艘船都变成大海里的一小片，告诉观众刚开始只有少部分人看到自由女神像，继而越来越多的经过。从画面比例的调整可以清晰感受电影的节奏快慢。小1900在舱底看海的那一个画面，由近及远，由小及大，将主人公置身于一个大环境中，渺小的主人公与大环境产生对比，形成一种张力，从中可以感受幼小的1900

6、在海上的孤独的生活。一、天籁般应景而生的音乐。电影除了是视觉艺术，还是听觉艺术。《海上钢琴师》里充满了听觉的盛宴，音乐在其中扮演着一个极其重要的角色。影片的配乐出自大师颜尼欧·莫里克奈之手，他以深情飘逸的典雅曲风，又一次虏获观众与乐迷的心。《海上钢琴师》被誉为是1999年最不容错过的电影原声带之一，并众望所归地荣获了金球奖最佳电影配乐奖。音乐是以声音为媒介，以时间为存在方式，并诉诸听觉的表演艺术。音乐以其音响对人的感官的直接、迅速的刺激，而引起人们即时的情绪波动和情感反应。通过声音的变化能引起人们情绪的反应，使得本无情感的声音，负载了情感的意味，使得声音具有了生命的存在

7、。《海上钢琴师》里到处是音乐美的存在。如丹尼博德曼把1900抱到舱底抚养后，工友们虽然嘲笑他，但也和他一起唱起了圣歌，安抚哭泣中的1900，那浑厚朴实的嗓音体现出了他们对新生命的呵护。另外一段让人记忆深刻的场景是，Max初识1900时，两人在海上狂风暴雨之际松开了钢琴的固定栓，坐在钢琴前随船摆动着，一边弹琴一边在大厅里四处滑动，像极了跳着华尔兹或探戈的舞者，让人听得如痴如醉，仿佛狂风暴雨亦为其伴奏一样。电影中音乐的高潮当属1900面对傲慢的Jelly来势汹汹的挑战的部分，Jelly本就弹得极好，但其中蕴含着太多技术和名利因素，1900则凭