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1、..“方圆字格’’书写楷书1、走之旁之字走之旁的字,被包围部分用内方去安排,走之用外圆去约束。被包围部分上端可控制在上横线和圆之间。有中竖的,其中竖写在中竖线上,没有中竖的,沿中竖线左右对称,但左右均不能冲出内方左、右竖线。走之的点写在左竖线上半部,横折弯在中横线与左竖线交点处附近落笔,平捺一波三折,起笔可在左竖线与下横线交点偏上处,逆笔藏锋左点笔至左竖线与圆之间,不能破圆外伸,然后返笔右行,边行笔边下沉至下横线上,当至被包围部分右肩处时顿笔收笔,捺尾高于下横线,并冲破右竖线收笔至圆上,以托起右上部分。如：“达’’、“道
2、”、“逢”字。(见图例1)图例1;...2、走字旁之字走字旁的字,其走字首横在左竖线或偏右起笔,第二横在左竖线与中横线交点处偏右下起笔,收笔中横线之上,但不能靠近中竖线。下部撇收笔圆上,下平捺起笔在左竖线下半部偏下与圆之间,转笔右行沉至下横线右半部中间顿笔收笔穿过右竖线至圆上。右上部分不论笔画多少均控制在右竖线之左,即控制在内方之中,右上部分顶部如果是横画均写在上横线之下,也就是不出内方,如果右上部分顶部是竖,则可以突破上横线,即可冲破内方,但不能超过走字的上竖,比其略低一点为妙。如：“起’’、“趣’’、“赵’’字。(见
3、图例2)图例2;...3、连撇捺之字连撇捺的字,撇、捺要左右舒展,撇的起笔在中竖线上,如果整个字的上端是竖画,那么此竖可冲破内方上横线,但需控制在圆内。如果整个字的上端是横画,此横可以近内方上横线,但不能出内方之外。撇、捺的尾部可平,亦可捺尾高于撇尾,反之不行,下平者在内方下横线上,或捺尾略高于下横线,捺脚破内方右竖线至圆上。整个字下展上敛,下宽上窄。如：“大’’、“史’’、“天’’字。(见图例3)图例3;...4、横短竖长之字横短竖长下部撇捺的字,其长竖要顶天立地,起笔在内方上横线与圆之间,可靠近圆不能超过圆,竖钩笔至
4、内方下横线与圆之间中点顿笔钩出,其钩出锋在下横线上或略偏上,整个竖画写在中竖线上。撇、捺尾部略平在下横线之上,撇画收笔在内方左竖线下根部与圆之间,捺画收笔至圆上。整个字除竖和撇、捺需出内方外,其余笔画均在内方之中。如：“来’’、“未’’、“朱’’字。(见图例4)图例4;...5、木字底之字木字底的字,其木字的横宜长,起笔收笔可破内方,木字的竖钩无论带钩还是略钩均写在中竖线上,其钩底较下横线略下沉,钩出锋于下横线之上。木字做底部时,撇、捺缩写成两个点,两点的底部均在下横线之上高于竖钩。两点收笔处和竖钩钩底,三点构成圆形。字
5、的上半部分应收敛,并沿中竖线左右对称。如：“集’’、“梁’’、“乐’’字。(见图例5)图例5;...6、三点水之字三点水的字,其三点水占整个字的三分之一内,上点写在内方左上角内左上右下斜线上,下点写在内方左下角左下右上斜线上,中点写在中横线与左竖线交点附近,中点左边可破左竖线,控制在圆内,三点的左外沿构成圆形。当三点水右下有撇画时,三点水可适当上移。右半部分除竖、竖钩、撇、捺、浮鹅钩、抛背钩等外展的笔画可出内方外,其余的笔画结构均控制在内方之中。如：“法’’、“深’’、“源’’字。(见图例6)图例6;...7、四点水之字
6、四点水的字,其四点大小、高低、正倚有别,不可排列如算子,左右两点略大,左点写在内方左下角,右点写在内方右下角,中间二点略小、高于左右两点。四点在中竖线左右各二个,整个字上紧下松,四点如同地基托起上面的结构单位。如：“照’’、“鱼’’、“然’’字。(见图例7)图例7;...8、斜钩之字斜钩的字,其斜钩要直中带曲,有力度、有弹性,气势开张,形如满月之弓。斜钩是字的主笔,就像舞台上的主角一样,举足轻重。斜钩的起笔在中竖线上部偏左,右下行笔至内方右下角,顿笔圆上而后钩出。如：“氏’’、“成’’、“或’’字。(见图例8)图例8;.
7、..9、浮鹅钩之字浮鹅钩的字,其钩要写得圆润、俊俏、舒展,形如天鹅游湖曲项向天歌之态,美丽动人。浮鹅钩的起笔一般在中竖线上,随行笔渐偏左,而后圆转调笔右行,其浮鹅钩横部分下沿在下横线上行笔,直至顿笔触圆钩出。整个字上敛下展,不可头重脚轻。如：“光’’、“充’’、“元’’字。(见图例9)图例9;...10、抛背钩之字抛背钩的字,其钩要写得既圆活又遒劲,既不同于斜钩的硬朗,又区别于浮鹅钩的圆润。有男子汉宽肩细腰之雄姿,具有很强的张力。抛背钩沉至内方右下角顿笔冲破右竖线触圆向上钩出。如：“凡’’、“风’’、“讫’’字。(见图例
8、10)图例10;...11、双人旁之字双人旁的字,其双人旁不宜宽,让出足够的空间给右部去发挥。首撇在上横线左半横中点上下落笔,然后转笔左下出锋至左竖线上半部中间,下撇在上撇中腹起笔,而后转笔左下出锋冲出左竖线收笔,竖画在下撇中腹起笔下行至下横线收笔。首撇、次撇的尾部,竖画的收笔,三点构成圆形。右部结构单位下有竖、竖钩
