苏轼《临江仙》课件.ppt

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1、苏轼《江城子》《临江仙·夜归临皋》1、了解苏轼在中国文学史上的地位及对词史的贡献。2、了解苏轼的政治遭遇与黄州期间文学创作之间的关系。3、分析《临江仙》等词作所表现出的苏轼的人生态度和胸怀。学习要点作者生平苏轼（1037-1101），他出身于清寒的地主家庭。父亲苏洵大器晚成,对苏轼的影响很大。苏轼青年时代就学通经史，有远大的济世之志。他一生分为四个时期1、王安石变法前（1037-1069）苏轼早年读书，以第二名科举高中，进入仕途。欧阳修又推荐他参加才识兼茂科考试，后又通过一些资格考试，正式进入仕途。2、熙宁变法（1069-1085）苏轼出离中央，历任四川。因为乌台诗案，被贬谪到黄

2、州。元佑时期重返中央，历任要职，但不同意司马光尽废新法，再次外放。哲宗亲政新党重新起复，苏轼再次被贬到岭外海南（1093-1101）苏轼的思想、人格及其政治态度基本思想苏轼出入儒道，濡染佛教。政治观点政治上他是忧国忧民的良吏。性格:苏轼的性格具有鲜明的两重性一方面耿介正直、坦率直爽、认真执着。一方面，他的性格非常随和、通脱旷达、幽默风趣。词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。诗歌：提高了宋诗的质量，成为北宋诗坛骄傲。散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家”领衔人物。书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。绘画：是文人画

3、的开创者之一，有《枯木怪石图》、《竹石图》等传世。赋：把古文引进赋体的创作，他的《赤壁赋》与欧阳修的《秋声赋》同为文赋的代表作。第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。词本来的内容是很狭窄的，多为应歌而作，其语言风格柔媚纤巧。在文人的观念中，诗庄词媚，词为艳科（指词所具的柔软性、绮艳性、婉媚性）。被视为纯娱乐性的“末道小技”。他对词的认识上的突破。苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。拓展了词境，独辟蹊径的词风。词在苏轼手中创新一变，他改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为豪放词派的开创者。江城子Jiangchengzi十年生死两茫茫

4、，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。《江城子》是一首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），时苏轼在密州（今山东诸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻，王弗，通晓诗书，二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼官居京师，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。即使亡妻王弗逝去十多年了，仍让东坡耿耿不能

5、忘怀，常常思念很深。这首词即为怀念而作。上片写死别之痛和相思之苦。长久郁结于心的深长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年生死殊途，阴阳隔绝，两相渺茫，互不相知。“两茫茫”，既表达了诗人思念亡妻之情切，也暗示出其妻爱诗人之情深。不然，他就不会有此设想了。“茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。上片写尽了相思之苦，下片即转入写梦。下片是诗人思极入梦和梦中的情形。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！以情动人的力量是巨大的。以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得

6、那么真挚、深沉，实实在在。苏轼《临江仙·夜归临皋》夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。长恨此生非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。临皋：地名，在湖北黄州南长江边，苏轼的寓所在这里。这首小词作于元丰五年（1082），被贬黄州期间。元丰四年，友人马正卿为苏轼请得黄州城东荒地数十亩，让他耕种以解决吃饭问题。这就是著名的“东坡”。苏轼又在这里修建了雪堂，作为游息之所。此词就是记叙某一个深秋夜晚，词人在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返回临皋时的所见所感。上片记事，下片抒怀。上片写词人借酒浇愁、喝醉归家的情景。夜饮醒而复醉，醉后归来恍惚已近

7、三更。家童熟睡，敲门无人应，正可谛听江浪声，融自己于大自然怀抱之中。“夜饮东坡醒复醉”，开始就点出了夜饮的地点和醉酒的程度。“归来仿佛三更”，“仿佛”二字，传神点出了词人醉眼朦胧的情态。“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应。倚杖听江声。”写词人已经回到寓所，在家门口停留下来的情景，营造了一个极其安静的恬淡境界。“倚杖听江声”这个富有启发性的句子很自然引出下片的内容。词的上片还创造了一个极其安恬的静美世界。因为夜阑更深，万籁俱寂，所以伫立门外，能听到门里家童的鼾声；也正因为四周的极其静谧，