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1、中国画的画论很多，均都是前辈国画大家在长期的中国画创作实践研究中所积累的学问和经验。画论中云,中国画的构图也称为章法和布局,又称为经营位置。而我认为把中国画的构图定义叫作"物体定位"更贴切实在。因为国画在创作之前,必须要把所要在画面上表现的物体安排位置和多少,物体所占整个画面空间的比率等,都有一个物体没置罢放的位置,这种物体在画面上的设置和罢放,称为物体定位更合实际。前人对中国画的构图有着一定的规律性，并对中国画构图技法和要求较为正统和局限性，这一局限性是指在对中国画构图理论而言的。前人对中国画的构图有一定的规定，如"S"形构图;"K"形构图;"L"形构"F"形构和"E"形图等。在前人
2、总结的这些构图符号表示中,当然要说"S"形和"K"形构图为最美了。而"L"形和"F"形及"E"形的构图为第二美。前人在总结这些中国画构图法的理论中还特别提到了严禁"三角形"构图和"T"形构图以及"四方形构图。上述所言,即英文大写的象形构图法,并不是要把画作的构图构得与英文字母的字形一个样,而是取其形而求其意,使画作整体意象于这些英文字母即可。如果把一幅中国画构图画得真象那些英文字母的话,那这种对以上构图的理解可说还没有理解到位。我们知道,武术里有形意拳,这一招式是借用了老虎、熊、蛇、鹤、龙、螳螂等这些动物的打斗形势创作出来的拳术，这通称为形意拳。分开说就是虎拳、熊拳、蛇拳等等。上述讲的
3、几种英文大写字母构图法，也叫做英文字母形意构图。当然，在现代百花齐放的时代，我主张增加一种任意构图法惟尝不可。所谓的任意构图法不必考虑那些英文字母，只要在创作构图中，不用三角形，不用方块形，不用T形,其它形都可以。关键的一点必须注意,就是在创作和构图中一定要留有大空,有大小空白,画才不会逼死。这些中国画的构图法则,从理论到国画创作实践中的现实情况证明,国画构图若是三角形,或是T形,或者四方形,这样的构图形式却实很难看。站在国画构图审美角度上来说,当然是前者最美,并也能符合艺术之外人士的审美心意。前人对中国画构图的审美意识和审美水平早己是古今人们同时欣赏的中国画构图美了。从众多的古代国画
4、看来,在构图技法上基本都符合上述国画构图理论的。前人在中国画的构图美学上给后人指点了国画构图技法和理论,这是在国画美学中难得的宝贵经典财富。我国的中国画经过敉千年的变迁和发展,其中国画的构图也在当今各流派画家手下在起着各有不同的中国画构图形式。在今天众多画家画作的构图中看,有仍用传统构图法的。如:"S"形,"K"形,"L"形,"E"形等构图形式的;也有当今画家自创的构图形式的。如:"基本四方形"即满纸构图法;"上下平衡形"即长方纸而正方形构图法。此二法在整体审美上来讲,仍不如古人之画论中的前者构图美。在国画构图中,如用满纸法构图或是上空下实即长方纸而正方形画面的构图,前者满纸构图无大空
5、白,就算在画面上某处留下了点点小空间也是不够的。国画讲究空灵,有大空才通灵气,有灵气画才生神,生神而有生命。如果一幅国画的构图用满纸法,处处用物体堆积,毫无空间可言,这样使画面不能通气,使得大自然的一切生命喘不过气来,而只能窒息在此了。一幅中国画的好坏,在构图上的审美比率可说它占居了整个画面美感的百分之三十,其二是用笔,用墨,用水的功力。如果一幅中国画在用笔用墨用水的功力上并不成熟,但在构图上仍显出很美的构图,该画不属佳作,观者也会看它几眼。人们在参观画展中的第一印像是国画的构图美不美,而且离画面还有很远的距离就能看到画面的整体布局。如果一个画家的用笔用墨用水等功底都不错,可在构图章法
6、上不理想,这样的画在参展评审中仍不为好作品,也就更谈不上该画进入市场了。中国画的构图最注重留空白,画论中也提到"以白当黑"的道理。有的画家生怕画纸上少了物体,致而在画面上越画越多的东西,最后画得没有空间了,倒致画面窒息而逼人。要真正创作一幅中国画佳作,首先还在未下笔之前就要在构图上做到心有成竹,也就是说,纸上还没有画,而心中就要有一幅完整的画。这样,先立意,后下笔,在构图上才不会越画越多,而倒至最后没有空间的现象出现。在中国画构图上吟诗一首:画前立意应多思,落笔方能与纸和。构图空白丰意境,美到巅风佳作多。
