影视预告片创作艺术 .doc

《影视预告片创作艺术 .doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、影视预告片创作艺术影视预告片创作艺术影视预告片创作艺术影视预告片创作艺术影视预告片创作艺术　　预告片作为影视作品宣传最有效的手段之一，在极短的时间内将影片主创人员、主要演员及作品的题材、内容、风格等基本信息创造性地组织在一起，是影视作品精彩片段的浓缩，形成强大号召力的影视短片，引起观众的观看欲望。近年来，随着数字技术、计算机技术、网络技术的发展，预告片拥有了更多创作空间，但别具一格的创意构思和恰到好处的剪辑手法仍是打动人心的法宝，吸引观众走进电影院或等在电视前。　　一、用巧妙构思来制造悬念　　预告片的构思设计必须紧密

2、贴合影视作品本身，可以在影片拍摄中进行，也可在完成后制作。不同在于，前者创意先行，而后者要充分把握已经成形的影片素材，但二者同为吸引观众的后续关注。作为影视作品先期广告的预告片，以推销作品为目的，揣摩观众潜在心理，通过突出矛盾冲突、浓缩戏剧看点、设置意外悬念等艺术手段，“邀请”观众“行动起来”。而悬念最能调动观众的期待心情，引发进一步探求欲望，为影视留下巨大卖点。电影大师希区柯克定义悬念：“人们说话时桌子下的炸弹突然爆炸，只会让观众有15秒惊讶的乏味场面；而观众知道桌子下面有炸弹并知道爆炸时间，同样的谈话瞬间吸引人，

3、因为观众参与其中。这时呈现给观众的是15分钟的悬念。”[1]有限的影视资料中，如何取舍、如何组织才能让一知半解的观众对电影充满兴趣？创作者要对情节充分把握：既不能过分隐藏情节，意图最后引爆惊喜，那么观众可能会在平淡无奇的介绍中兴趣顿失；也不能放开炫耀内容，提前透露结局，那观众在意料之中的重复里无意探寻。观众需要知道部分信息时，可以在整体中运用总悬念以及穿插小悬念，或在先行预告片和超级腕预告片中用期望式悬念，了解影片角色和部分剧情，形成进一步的期待，然后积累情绪，最终引爆高潮。如《风声》的先行预告片介绍了故事发生的背景

4、，用疑问的方式引发观众对剧情的猜测，同时展示了片中主要明星，利用明星效应引导观看趋向。而最终版预告片中，一开始设总悬念“谁是老鬼”，接着谜团一一呈现，有所保留展示主要人物，但每个人物自身又存在着小悬念，如金生火、白小年可能死去，吴志国留到最后，而李宁玉、顾晓梦结局难知。此时预告片高明地告诉你很快能解开谜底，观众在忙着预测结局时，真正影片的结果却出人意料。影视艺术的创作运用综合视听思维，而不是单纯线性文学思维。预告片则要选择合适角度表现矛盾，如视觉冲击、情节爆点、人物特色、经典动作、语言幽默等，用来抓住观众的眼球。然后

5、要巧妙构思整体结构，把握情节节奏点和作品卖点，充分考虑对应的观众群体。深入挖掘影片思想内涵，分段展示人物与情节，不同段落趣味点各不相同，既要有情节的跳跃性、代表性，又要表现内容的相对完整清晰，用开放式结构让观众的思维触角延伸到四面八方，从而使得浮想联翩的观众更想一探究竟。　　二、独到剪辑下的视觉盛宴　　预告片画面素材的选择，首先要考虑到影片的主题风格，要选择能够交代影片时代背景、能够表现出人物精神风貌与动作特点的具有代表性的镜头。《建党伟业》主要讲述了1911年辛亥革命到1921年中国共产党成立之间发生历史事件，展现

6、了毛泽东、李大钊、陈独秀等早期共产党人在民族危亡之际，为革命奋斗的故事，而在预告片中则出现了没落的清王朝以及战火纷飞的场面，为故事发生作充分铺垫。而相关人物的出场镜头更是极富时代特点和戏剧表现力，如毛泽东面对群情激昂的人们振臂高呼“革命万岁”。而镜头选择的原则应是多但不长，画面形式优美、内容具有典型性，不宜用较长的运动镜头、与主题无关的景物镜头、画面不够完美的镜头、作用不大的过场戏镜头，尽可能从影片主线相关的画面中选择素材。[2]另外影片故事不宜全盘托出，应虚实相结合，画面之间虽表意独立，但应有内在联系，不然过多不明

7、意义的画面会让观众应接不暇，注意力渐失。剪辑预告片要在极短时间内，将信息量众多的画面进行有效的排列、组合，最终表达统一的思想情感，达成预期的宣传目标，这需要剪辑要精准到位。画面里的造型、色彩、运动、影调等信息通过有机的变化，形成连续的视觉感觉。镜头转换的基本要求是自然流畅，当对比强烈或大幅变化时，会造成震撼感，但不应产生理解意义上的间断。谢尔曼在《论剪辑的艺术》中指出：“剪辑的主要要求是，从一个镜头到另一个镜头思想演变的平稳流畅，流畅的剪辑本身不是目的，它仅仅是达到戏剧上有意义的连贯性的一种手段。”不同的剪辑方式作用

8、也不同。快切可以最大限度减少镜头连接上的时间，对于分秒必争的预告片能最大限度地展现影片信息，但要求两个画面之间有一定关联度，不然容易产生视觉轰炸。而叠化、闪白、黑场很容易产生间隔感，方便开启新的内容。特别是叠化能很好放慢节奏，渲染情绪和营造氛围，在一系列快切镜头中能使观众视觉得到喘息，引起视觉重点。在《非诚勿扰2》中，在一段快切的幽默调侃镜头后