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1、论中国现代新歌剧胡星亮“”。“”。新歌剧是与民族传统歌剧即戏曲相对而言的自五四时期开始新歌剧的探索新,、,歌剧从表现民族现实出发融汇民族传统戏曲音乐和西洋歌剧艺术的精华进行新的创造因,,;此它既不同于民族戏曲也有别于西洋歌剧有着自己独特的艺术风格新歌剧的探索又是多,,,,种多样的尽管其间历经曲折80年代以来更是遭遇危机然而其辉煌的历史与成就昭示着。它必将走出低谷而发展的强大的艺术生命力(一)萌芽期的多方面尝试,“”,新歌剧是中国戏剧接受西方影响的产物然而在五四时期围绕着中国是否需要创建歌,。,剧
2、戏剧界意见分歧《晨报副刊》1923年1月5日发表《人艺社征募歌剧剧本的公告》认为戏,。。曲落后腐败已不符合时代的需求中国需要创造新的歌剧但它遭到余上沉等戏剧家的反对:,,其理由有二一是从传统观念出发认为歌剧是重在打动观众情感的审美艺术而现代戏剧则,;要在对观众理智和情感的潜移默化中发挥社会教育功能所以歌剧不是现代所急需的戏剧二,,。,是从发展话剧出发另创歌剧会削弱其势力①随着认为话剧在中国新兴巫需全力扶持但是,。西方思潮译介的汹涌西洋歌剧叩击中国戏剧的大门中国新歌剧最早的探索者当数黎锦晖。20年
3、代初即创办中华歌舞专科学校,稍后又创建,、、、、中华歌舞团创作演出了《麻雀和小孩》《葡萄仙子》《可怜的秋香》《春夭的快乐》等十多部,,、少儿歌舞剧30年代初先后组建明月歌舞团和明月歌舞剧社又有《野玫瑰》《桃花太子》等新。,、;作黎派少儿歌舞剧大都取材于儿童生活写得夭真浪漫生动活泼其乐曲广泛采用湖南花鼓,,,,,;戏等民间音乐的曲调结合西洋民歌通俗易懂又优美动听舞蹈自由自在天然意趣整个演,。,,出轻歌曼舞充满欢乐的诗意抒情不足的是它很少有面对现实的吟唱思想感情也未能摆脱“”,;小资产阶级的温情主义
4、和人类爱的局限而在艺术上其少儿题材的轻歌曼舞未能触及歌剧,。,创作中许多重要问题更不可能解决尤其是到血雨腥风的30年代黎派少儿歌舞剧或是仍沉,,酒于诗意抒情的轻歌曼舞中或是试图抓住现实而未能深刻地理解和表现现实都使它被时代。,“,,所淘汰并渐次失去昔日的光辉因而我们的新歌剧运动是不走黎先生过去的道路的我们,。要走就得重新找一个新方面峪“”、。这就是时代的歌手田汉聂耳的《扬子江暴风雨》的出现该剧表现上海码头工人抵抗帝,,。“”、国主义侵略的英勇事迹写得热情澎湃悲壮激昂从黎派少儿歌舞剧的明月清风到田
5、汉聂“”,。耳的暴风雨般的怒吼中国歌剧在现实发展中已经找寻到了自己的时代品格它正确地把握222,,;住尖锐的社会问题具有丰富深刻的现实内涵它号角般的歌声唱出了群众的要求和时代的。,激情《扬子江暴风雨》在30年代中期歌剧舞台的崛起为渐趋萎糜的中国歌剧注入了生机活,。;力更重要的是它为中国新歌剧运动的发展打开了一条道路。,,,然而道路充满曲折整个左联和抗战时期歌剧舞台荒芜寂寞只有王泊生的《荆柯》沙梅,、、,、·的《红梅阁》陈定减云远黄源洛的《秋子》姜椿芳阿龙阿甫夏洛穆夫的《孟姜女》等几部,;剧作较有
6、影响这其间还有当局创办的上海剧院演出陈大悲的《西施》在日益严重的国难声中,企图以“美人救国”的歪曲意识去掩饰现实的残酷性,受到田汉等戏剧家的严厉批评。“”。。《扬子江暴风雨》被称为话剧加插曲式该剧洋溢着强烈的时代精神和饱满的革命激情、、、,,剧中的《打砖歌》《打桩歌》《码头工人歌》《苦力歌》等写得雄壮有力激情澎湃演出得到观。“”,众的强烈共鸣《扬子江暴风雨》的话剧加插曲虽仍然没能解决戏剧与音乐等歌剧创作问题,。但它在如何表现时代情绪和民众情感方面对中国歌剧的发展确实具有典范性的意义遗憾的是,这类
7、歌剧此后少有人尝试,在艺术表现上也没有积极的争鸣和探索。早期中国歌剧在艺术表现方面探索和争鸣较多的,是以戏曲为基础式和直接采用西洋歌。,、、、剧式王泊生尝试以京剧为基础创造新歌剧其《荆柯》等剧在对话舞台装置演员服饰动作,,,表情等方面向戏曲靠拢剧情结构模仿话剧歌词则吸收新诗的营养音乐和舞蹈大多借鉴西,“”,;洋的样式沙梅的《红梅阁》则以川剧原剧为基础着重实验旧戏的现代舞台化舞台艺术借。,,鉴西洋歌剧大加改造这种将新歌剧与民族戏曲相揉合的尝试是切实可行的但是因其借鉴,,吸取大都是着眼形式而不是从生
8、活和内容出发所以在艺术表现上显得不协调整体风格也没。、。有打破戏曲规范而另有新创《秋子》《孟姜女》等剧在音乐样式上完全模仿西洋大歌剧尤其,,、、、、、,是《秋子》全剧无对话由咏叹调宣叙调重唱合唱以及序曲间奏曲等器乐段落组成演奏。,也全是用西洋乐器这些剧作在吸收西洋歌剧进步的作曲技巧和借鉴西方近代管弦乐以充实中国乐器方面是有益的尝试,但都忽视了中国民族的审美情趣和中国民众的欣赏习惯,少有知二乙亡。曰。,早期歌剧的理论探讨较为热烈王光祈的《西洋音乐与戏剧》俞寄凡的《西洋之神剧与歌,,,,剧》张若谷的
