摄影大师塞西尔·比顿的传奇人生.doc

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1、摄影大师塞西尔·比顿的传奇人生　　英国人塞西尔・比顿有着贵族般的脸庞――线条分明的轮廓、鹰钩鼻和薄嘴唇，作为国际知名的摄影师、服装设计师、作家、和社交活动家，比顿凭借自己的颜值和独一无二的时尚品位在社交界高歌猛进，取得了巨大的职业成就，面对评论家的批评，他的武器则是他的生花妙笔。　　比顿生来就充满了艺术家的激情，想要回应他周遭的世界。他位于苏赛克斯花园的摄影工作室里总是往来着初出茅庐的艺术家和知识分子，据说人满为患到举步维艰。他竟然还有时间画油画、写生、做雕塑、做舞台设计、在日记中吐槽。他的日记充满了对时事和名人的诙谐评论。在他笔下，艺术家奥古斯特・约翰是“唯一不会唱歌

2、的威尔士人”；凯瑟琳・赫本是个“吵吵闹闹的小姑娘，鼻孔大如牛，声音像秧鸡。世界上所有的朗诵法也挽救不了她那浓重的鼻音。”　　穿衣总要惊世骇俗　　塞西尔・比顿对于外表的重视有着深刻的时代烙印。　　比顿生于1904年，第一次世界大战爆发时他尚年幼。和许多同龄人一样，他急于把旧世界甩在身后。在他看来，上一代人从衣着打扮到思维方式都已经过时。一战结束后成立的国际联盟无力阻止法西斯力量的崛起和第二次世界大战的爆发，英国首相内维尔・张伯伦针对法西斯政权制定了姑息的绥靖政策，更是让比顿对政治失望透顶。　　两次世界大战期间，先锋派的穿着是年轻人彰显他们改变世界诉求的一种方式。早在19世

3、纪，法国诗人查尔斯・波德莱尔就观察到当时游荡在伦敦街头的年轻人，他称他们为“风流人”。新兴的时尚总是出现于社会转型或者动荡期。纵观服装的历史，人们在社会气氛无比窒息的时候总是倾向于改变自己的穿着打扮，以此来回应对他们个人角色和职业定位的重估。克里斯蒂安・迪奥在1947年发布的“新风貌”女装就是一例，通过重塑女性轮廓，迪奥给战后平淡的�r尚界带来了巨大的惊喜。　　还在剑桥大学上学时，比顿的穿衣打扮就十分引人注目。他第一天到圣约翰学院报到时化了妆，穿了礼服外套、黑白拼色长裤、一双红色鞋子，脖子上围了一条大围巾。他还在头发上抹了橄榄油，好让头发看上去闪亮顺滑。他喜欢戴手套，穿

4、双色拼皮的布洛克鞋、粗革皮鞋或者牛津鞋，走起路来鞋跟铿锵作响。比顿选择的这些衣物都是反传统的，甚至可以说极其大胆。在20世纪20年代这样打扮，比顿是有意挑衅社会陈规。他还对有着大面积刺绣的奥地利服装颇有兴趣，传统的奥地利服装以有大翻领的短外套和及膝短裤为代表。在一战后二战前，受过良好教育的欧洲人都很向往奥地利，阿尔卑斯山脉地区的服装在二战前就是时尚的同义词。　　两次世界大战期间，英国最引人瞩目的时尚偶像是一群被称为“光彩年华”的年轻贵族，比顿费尽力气才打进他们的圈子。这些年轻人的父辈多是贵族和商业大亨，他们追逐感官享乐，常常彻夜寻欢作乐，给英国的报纸和杂志提供了不少“新

5、闻原料”。在20世纪20年代末，比顿和这群年轻人打成一片，此后他的摄影工作将他带到了美国。但是终其一生，他的穿衣风格都是舆论争议的焦点――有人不吝赞美之词，也有人狠狠鞭挞。这也是比顿异于众人的地方，当成年人的责任和工作的压力与青春期的欢愉相冲突时，大部分“光彩年华”的成员都过上了平静而默默无闻的生活。但是比顿一直我行我素，将惊世骇俗的穿衣风格坚持到底。　　演员兼剧作家诺尔・考尔德认为比顿的风格“明显被高估了”，因为他总是搭配撞色的袜子、领带和口袋方巾。考尔德担心这种挑衅的穿衣风格会招致对比顿性取向的议论。在那个年代，同性恋是一种犯罪行为，也为社会道德所不容。但是考尔德本

6、人也是个充满争议的人，他总是穿着标志性的高领衫。作家贝弗利・尼古拉建议比顿不要化妆，虽然男性化妆在英国的“光彩年华”圈子里非常流行，但是美国不吃这一套，比顿既然想在美国立足，自然要入乡随俗。　　尽管毁誉参半，但随着时代的发展，对流行和时尚的包容度与日俱增，比顿的风格终于在1970年得到了主流媒体的最大褒奖。他登上了“国际最佳穿衣榜”，上榜的都是那个年代最著名的时尚名流，比如设计师皮尔・卡丹、于伯特・德・纪梵希、菲亚特公司的老板贾尼・阿涅利和法国摄影师诺曼・帕金森等人。　　比顿运用他炉火纯青的穿衣技巧打造出自信的个人形象，在追求职业成功和个人成功的道路上越走越顺。他紧跟男

7、装潮流，在他的衣柜里常常可以发现时下最流行的单品。比顿风格的变化在某种程度上也反映出二战前后的男性对“潮流”的态度变化。在比顿出生的1904年，伦敦街头游荡的“风流人”是在向19世纪致敬，而到了比顿离世的1980年，咖啡店和夜店里逡巡的朋克帮、摩登派们则是在展望一个崭新的未来。　　比顿很年轻就进入了伦敦时尚界，他的姐姐当时初入社交界，为他搭建起人脉关系。比顿的时尚嗅觉是天生的，他只要看一眼肩部的剪裁就知道，一件裙子来自巴黎哪家服装公司。很快，比顿就成了时尚界的专家，他游说维多利亚阿尔伯特博物馆举办世界首个时尚展览，并从自己的衣橱中挑选出一