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1、卞之琳卞之琳(1910年12月8日-2000年12月2日),江苏海门人,曾用笔名季陵,祖籍江苏溧水,诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家。卞之琳曾是徐志摩的学生,《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究,西语教授,并且在现代诗坛上做出了重要贡献,被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。2000年1月,卞之琳获得了首届“中国诗人奖——终生成就奖”,同年12月2日逝世。作品:《墙头草》《古镇的梦》《鱼化石》《雨同我》《入梦》新月派的“三美”闻一多提出来:音乐美建筑美绘画美“音乐美”强调“有平仄,有韵脚”;“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、
2、鲜明,有色彩感;每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。“建筑美”强调“有节的匀称,有句的均齐”。主要目的是在诗的内容和诗的格式上都拥有美。《断章》中有哪些意象?桥楼明月窗子梦桥和楼明月装饰了窗子枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?——杜牧《寄扬州韩绰判官》城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台,伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》驿外断桥边,寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》参差烟树灞陵桥,风物尽前朝。——柳永《少年游》梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白洲。——温
3、庭筠《望江南》故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。——《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白明月几时有?把酒问青天。——苏轼《水调歌头》床前明月光,疑是地上霜。——李白《静夜思》海上生明月,天涯共此时。——张九龄《望月怀远》春花秋月何时了?往事知多少。——李煜《虞美人》春风又绿江南岸,明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》露从今夜白,月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。——贺铸《青玉案》金风细细,叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。——晏殊《清平乐》庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好,应是发南枝。——李清照《临江仙》庄
4、生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃——李商隐《锦瑟》梦里不知身是客,一晌贪欢。——李煜《浪淘沙》夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。——苏轼《江城子》晓梦随疏钟,飘然蹑云霞。——李清照《晓梦》泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。——白居易《宫词》断章你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。镜头一:你在桥上看风景,看到了什么样的风景?镜头二:楼上的人为什么会看你?什么样的人在看你?镜头三:桥上的人回到窗前会想到什么?镜头四:梦中会有什么样的情景?如果你是电影的导演,下面的四个分镜头,你会如何安排?“你站在桥上看风景”,你与风景的关系是互为对
5、立的两端,但人物、景物在相对、互换中,都悄悄发生了转变,因为“看风景的人在楼上看你”,你又成了“风景”。你原先看到的“风景”,在注目“你”的人中,又不是“风景”了。相对的关联“明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。”此际,没曾想在楼上赏景的“你”,又下意识的到窗前,欣赏明月的万里清辉,不经意间却成了一道令别人梦绕魂牵的“风景”,在别人的梦境中,你是他的一轮皓月。前两句的意蕴从连环往复中得到了进一步的丰富,升华,形成了一种无限繁富的多元开放系统。“你”、“楼上人”、无数个“你”,无数个“楼上人”,共同组成这个世界。你过着自己的生活,“在楼上看风景”;“楼上人”也过
6、着自己的生活。“在楼上看你”。在某一个偶然,或者必然,你们相逢之后,或者离开,或者相交相知,各自做着自己的事,怀着自己的梦想,共同创造这个美好的世界。或者彼此相辅相成,相依相存,装饰着彼此的“窗子”与“梦”。世界上许多人和事,貌似彼此独立、无关,犹如“断章”,实际上却构成了一个互有关联、同一不可分割的系统,“断章’本身也是相对的,任何一个系统,既是“断章”,又是更大系统的有机组成部分。就审美而言,或许唯有“断章”的风景,才具有欣赏性,如断臂维纳斯。正如作者所说,此诗是“写那一刹那的意境”,“我当时爱世间人物、事物的息息相关,相互依存、相互作用。人(你)可以看风景
7、,也可以自觉不自觉点缀了风景,人(你)可以见明月装饰了自己的窗子,也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。由此可见,诗人意在表现人与人之间、物与物之间的一种相辅相成的关系。自然、社会、人生是一轴轴滚动的风景,人生风景,层出不穷。“你在桥上看风景”——“你”是主体“看风景的人在楼上看你”——“你”是客体“明月装饰了你的窗子”——与“你”有关的事物是客体“你装饰了别人的梦”——“你”又是主体主客体转换
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