园林的有关造景手法介绍.doc

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1、园林的有关造景手法介绍园林造景是指通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。下面由为你提供的园林的有关造景手法介绍，希望对大家有帮助。园林的效果图中国造园艺术的特点之一,是园林创意与工程技艺的融合,以及造景技艺的丰富多彩。归纳起来包括主景和次(配)景、抑景与扬景、夹景与框景、前景与背景、俯景与抑景、实景与虚景、内景与外景、季相造景等。第一步1.主景与配景(次景)造园必须有主景区与次要景区。堆山有主、次、宾、配，园林建筑要主次分明，植物培植也要主体树种与次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲?领的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加

2、大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、点据重心等。配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，是园林中主景的延伸和补充。第二步2.7抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在人口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相同、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔园林空间，如苏州留园。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口处设隔景小空间，经过婉转通道中逐渐放开，到达开阔空间，如北京颐和园入口区。第三步3.实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰

3、富的视觉感受。例如：无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚;植物群落密集为实，疏林草地为虚;山崖为实。流水为虚;喷泉中水柱为实，喷雾为虚;园中山峦为实，林木为虚;青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。第四步4.夹景与框景在人的观景视线前，设障碍左右夹为夹景，四方围景为框景。常利用山石狭谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。第五步5.7前景与背景任何园林空间都是由多种景

4、观要素组成的，为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果。如白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景;而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景;一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景;一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作背景，都是利用背景突出表现前景的手法。在实践中，前景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添景。第六步6.俯景与抑景风景

5、园林利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种抑视或俯视视觉效果。如创造狭谷迫使游人抑视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。第七步7.内景与外景一组园林空间或园林建筑以内观为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景。如亭桥跨水，即是游人驻足休息处，又为外部观赏点，起到内外景观的双重作用。园林具有一定的范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景丰富赏景内容。如北京颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底;无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒

6、影收入园地。故借景法则可取得事半功倍的园林景观效果。第八步78.季相造景利用四季变化创造四时景观，在风景园林被广泛应用。例如用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏，山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石(英石)。如扬州个园的四季假山，西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有端桥残雪。南京四季交游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名有杏花、消夏弯、红叶、松柏坡等。其余造景手法还有朦胧烟景、分景、隔景、引景和导景等。中国私家园林的造园手法总体布局采取灵活多变的手法中国古代的建筑按个体而论，形体

7、多简单，体量也不大，但它们大多以群体组合出现，这成了中国古代建筑不同于西方古代建筑的特征之一。从古代文献记载和留存下来的实例看，这种建筑组合很早就采用了院落的形式，即由单栋建筑四面围合而成院落，主要建筑居中，次要房屋在两边，组成中轴对称的格局。这种建筑组合形式广泛地应用在各地住宅房屋建筑中，北方的四合院、南方的天井院莫不如此。除住宅外，汉族的佛教寺庙、各地官府衙门乃至帝王的陵墓与宫城建筑几乎都是这种规整对称的建筑群。但是，园林建筑却打破了这一定势，为了在有限的范围内营造出一个效法自然的环境，创造性地采取了灵活多变的总体布局。7园林建筑与其他建筑一样，