一寸一寸读《黎明》.docx

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1、一寸一寸读《黎明》·代冬梅解读兰州市童悦绘本馆杨倩茹转播这是尤里•舒利瓦茨的代表作，首次出版于1974年，它虽然没有获得凯迪克等大奖，却是在绘本领域独树一格的一部作品，可以说开创了一个绘本流派，诗意绘本。没有跌宕起伏、转折精彩的故事情节，没有精致鲜亮的绘画，只是表现某一特定环境，物象、感觉的微妙变化。这样的绘本，不只是听与想的游戏，而是要打开全身每一个细小的感觉器官与想象力，去体验、去感受。今天就让我们来“一页一页，一寸一寸地读《黎明》”。28[美]尤里•舒利瓦茨/作彭懿 杨玲玲/译麦克米伦世纪童书故事从扉页就开始了。灰蓝的天空中，一轮明月皎洁如水，似乎在悄然点明时间的起点。

2、28一个稍长的椭圆形，横亘在画面的中央。这时，我们还看不清楚画面里画的是什么，一是它太小了，场景还没有充分展开；二是它看上去既模糊又朦胧，只是两道长长的暗蓝色的粗线条。其实，这是黎明前的黑暗。如果我们突然闯进了黑夜之中，当我们的眼睛还没有适应突如其来的黑暗时，我们看出去的不就是这样的情景吗？画面大面积的留白，是为了不分散我们的注意力，让我们“一眼”就定焦在这个位居画面中心的椭圆形之上。这个画面，原版书上只有一个字：Quiet。28我们译成了“静”。译这本艺术感极强的图画书时，至少是前两个画面，我们没有顾及朗朗上口的阅读习惯，没有加词添字，因为作者乌利•舒利瓦茨是一个惜墨如金的

3、人，是一个强调图与文绝对不能重复叙述、只能互补的人。你看，就这一个“静”，那种黎明前的静谧是不是就出来了 长椭圆形变长变大了，比上一页大了将近两倍。哦，尽管还是有点模糊，但我们还是能够勉强分辨出来了，一道长长的暗蓝色是一座逶迤连绵的山，而另一道，似乎是岸。但夹在它们中间的，是雾，还是湖呢？这一页，原版书上还是只有一个字：Still。止。是止，所有的景物似乎都像凝固了一般地静止不动。不知作者为何把画面画成了一个长椭圆形的形状，是我们眼睛的形状吗？不过，这种28椭圆形的形状一直延续到了这本图画书的最后一页，它画面的角总是圆的，没有被边角凌利的长方形所替代或是打破。作者说，每一本图

4、画书都有它的视觉代码（visual code），这包括了画面的形状、画面被画出来的方法……而一旦确立，就要被贯穿始终。可是这一连串的椭圆形看下去，读者不会厌倦吗？不会，因为静中还有动。你看到画面右侧的一大块墨点了吗？ 我们的目光从左边的画面，移到了右边的画面。 28这下看出来了，那个巨大的墨点，原来是一棵大树的树冠。这下我们算是彻底地看清楚了，是山，是湖，是岸。你看，作者就是这样一连用了三个画面，来描摹我们的瞳孔扩张、渐渐地看清黑暗的整个过程。是不是很真实？仿佛我们就像是伫立在万籁俱寂的湖边一样。一棵树，轻而易举地就把我们的视线从左边吸引到了右面，我们的头动了，这相当于电影中

5、的横移镜头。我们几乎没有察觉，但静态的画面中，已经产生了一种动态。变化着的，还有天光水色。28画面不再是一个长椭圆形了，它变圆了。镜头推了上去，推成了那棵树的中景。于是，我们的目光聚焦在了树上，很快，我们就在树下找到了两个盖着毛毯熟睡的人形。圆形的画面，让我们的注意力更加集中。在这个画面里，作者要描绘的不是湖边的风景，而是树下的人。镜头继续推近，这相当于一个近景镜头。28一个人的人脸朝着我们，另一个人的脸背向我们。但我们知道，这是一对祖孙，因为下边的文字告诉我们，这是“老人和他的孙子”。别漏看了，从树叶与岸的那道缝隙间透出的水色，比上一页要明亮了些许。翻过上一页，我们的眼前豁

6、然开朗。28镜头急速拉开，拉得太快了，从一个近景突然就拉成了一个全景，这突如其来的巨幅画面让我们都有点措手不及了。啊，这湖光山色太美了，美得令人在一瞬间屏住了呼吸——天上是一轮明月，皎洁的月光照亮了树冠的外侧，也照亮了一弘波平如镜的湖水。右边的山和树默立着，水里是它们的投影。我们的视线至左向右，依次是我们熟悉的树、老人和他的孙子，以及我们还不熟悉的小船、月亮、月光下的湖水和高高耸立的大山。这些新的景物的加入，让我们兴奋，也让我们期待。这个跨页的画面，就是《黎明》这本图画书的整个舞台了。 28也是一个跨页的画面，但比上面一个跨页的画面要小了一圈。镜头又缓缓地推了上去。一丛芦苇，

7、一轮明月……啊，是水中的倒影。我们真是连大气也不敢喘了，太宁静了，山在睡着，树在睡着，水在睡着，连月光都显得那么梦幻。甚至在读那句“没有一点动静”时，我们都读得小心翼翼，轻轻地，轻轻地，生怕打扰了它们的梦境。说到这句文字时，你发现没有，这句话被作者放在了画面的右下方，它正好与画面左边的月亮，就是那一片高光，形成了一种对称的平衡。在说到这个画面时，作者有一段长长的叙述：“它看上去跟上面一个跨页倒过来的场景十分相象。28在这本书的视觉进程中，这构成了一种极为梦幻的变化，它也可能打破了到现在为止所保持的安静的