秦东陵出土漆豆研究-论文.pdf

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1、秦东陵出土漆豆研究朱学文(秦始皇帝陵博物院，陕西西安71060O)摘要：秦东陵出土漆豆的制作工艺、彩绘纹样均运用了最基本的制作方法和彩绘艺术，与楚式漆豆有相似之处，漆豆的铭文风格充分彰显了秦漆器的艺术特色，对研究漆器的发展具有十分重要的意义。但从随葬器物组合来看，秦墓中随葬漆豆却非常少见，这种现象可能与当时的社会因素有关联。关键词：秦漆豆研究2010年i1月，西安市公安机关侦破一起盗掘秦东雕、挖、卷、削等多种制法。在楚墓出土的漆器陵案，缴获高柄漆豆一件，残漆豆座三件，高柄漆豆中，大量运用了雕刻的手法，譬如在湖北当阳赵巷楚木质，表面髹漆，豆上腹圆盘

2、状，己残。直径16．7、墓出土的漆瓒，由整木雕挖而成、湖北江陵溪峨山通高28．6厘米。中为细柄，下为足座，座径14．6厘楚墓出土的豆盘、柄、座分别雕挖而成。从而使器米，边缘有一圈红色云纹图案。豆盘底刻有针刻文字型显得造型复杂、艺术气息浓厚。秦东陵“八年相邦二处，极细浅，足座底部有烙印文字～处，又针刻一薛君、丞相殳漆豆”的制作工艺主要采取了挖制和削字。该组漆豆经专家鉴定为战国晚期的秦豆。王辉等制两种方法，即豆盘和豆座系挖制成型，而豆柄为削先生通过高柄漆豆铭文考证将其定名为“八年相邦薛制成型。这是当时漆器制作中最普通的两种制作工君、丞相殳漆豆”，系秦

3、昭襄王的生前用器，后随秦艺。昭襄王随葬于秦东陵。结合考古资料可发现，秦漆器的彩绘色调始终是考古资料证明，在秦人本土的甘肃大堡子山秦公以红、黑两色为主色调。早期漆器的彩绘色调以红、陵园、陕西风翔秦公一号大墓、陕西户县宋村春秋秦黑相间为主；到了战国早中期漆器的彩绘色调出现了墓、咸阳市黄家沟战国秦墓、陕西临潼上焦村西秦内红外黑或内黑外红或内外皆黑的现象，以内红外黑墓，巴蜀地区的青川战国中晚期秦墓、成都羊子山第占绝大多数；战国末期至秦代，漆器的彩绘色调在172号墓、四川祭经古城坪Ml以及楚国旧地的湖北云红、黑主打色的基础上开始出现了黄、兰、金、灰、梦睡虎

4、地十一号秦墓、湖北云梦木匠坟秦墓、湖北云白等色调。“八年相邦薛君、丞相殳漆豆”通体髹梦龙岗秦汉墓、河南泌阳秦墓等墓葬中出土了大量漆黑漆，在黑漆底上用红漆彩绘。其彩绘色调也是运用器，从漆器类型来看，均未见到漆豆，但在楚墓中随了最基本的红、黑两色。葬漆豆却是很普遍的现象。针对这种隋况，结合秦东“八年相邦薛君、丞相殳漆豆”柄上部红色彩绘陵出土的“八年相邦薛君、丞相殳漆豆”试谈一点自纹样不清，在豆座边缘有一圈红色云纹图案。这种云己的看法。纹图案在青』lI战国中晚期秦墓、湖北秦墓、河南泌阳一、“八年相邦薛君、丞相殳秦墓出土的漆器中也多有体现。战国晚期至秦代

5、，漆漆豆”的制作及彩绘工艺器的装饰纹样越来越丰富，主要有：云纹、几何纹、点纹、圈纹、星点纹、菱形纹、曲线纹、双圈纹、波战国中晚期，漆器的制作工艺在挖制、卷制和削折纹、变形雷纹、环带纹、圆点纹、龙纹、凤纹、鸟制三种最基本的制作方法的基础上日渐成熟，相继出现了雕刻法、扣器法、旋制法等。根据器型的不同，纹、兽纹、鱼纹、变形凤纹、夔龙纹、蟠龙纹、蟠凤纹、变形云鸟纹、变形鸟头纹、变形风纹、“目”形有的器物仅使用了一种制作方法，有的可能是几种并鸟纹、“形鸟纹、几何鸟头花纹、云鸟纹、风鸟用。譬如在青川I战国中晚期秦墓出土漆器中有旋、!!!!l27的羽毛花纹、花

6、朵纹、梅花纹、花草纹等。其中云纹秦兵马俑坑出土的兵器上有“十九年寺工邦工目”、分云气纹、三角卷云纹、逗点云纹、卷云纹等。在楚“十六年寺工敏造”等铭文。漆器中彩绘云纹也比较常见，其中有勾连卷云纹、卷李学勤先生认为：“工匠题名制度起源于秦国，云纹、三角卷云纹、细卷云纹等。可见，“八年相邦到公元前300年左右才通行各国。”就漆器的铭文薛君、丞相殳漆豆”彩绘云纹也是比较流行的一种彩而言，战国中晚期的秦漆器多针刻或烙印铭文，时代绘纹样。越晚，漆器铭文的内容越丰富，铭文的艺术风格越明二、“八年相邦薛君、丞相殳漆显。相对于其他诸侯国而言，秦漆器铭文的这种风格豆

7、”的铭文及艺术风格可谓时代鲜明，独树一帜。即就是漆器制造业异常发达的楚漆器，针刻或烙印铭文的现象也不是很普遍，秦东陵出土漆豆盘底右边刻有一条铭文：“八年目前能见到的仅有长沙杨家湾6号楚墓出土的漆盒盖相邦辞(薛)君造，雍工币效，工大人申。”盘底左边刻有一条铭文：“八年丞相殳造，雍工师效，工大里面和盒底外面阴刻“王二”二字，安徽舒城马人申。”足座底部烙印“大官”二字，又倒刻“同”厂支渠战国楚墓出土的耳杯底外针刻铭文二字字。王辉先生释为：此件高柄漆豆为秦昭襄王八年，等。由相邦孟尝君和丞相殳共同监造，制造机构为隶属中秦东陵出土的“八年相邦薛君、丞相殳漆豆

8、”从央工官系统，制造地点为秦旧都雍城，具体制作人名制作年代来看要早于河南泌阳秦墓、湖北云梦睡虎地为申，其职位相当于工师的副手，相当于工师