浅析中国山水.doc

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1、课程论文题目:浅析中国山水画学号:2007210314姓名:彭晓希年级:2007级专业:美术学研究方向：油画指导教师：赵溅球浅析中国山水画摘要：中国艺术博大精深、源远流长，中国画之山水更是中国元素的经典体现。立足于中国本土，探寻中国山水之美，用艺术的视角去表现，无疑是对人格和心灵的净化。備道释各家都强调人与自然的统-。如此强调自然就是肯定大自然生生不息的运动与中国人，屮国山水的不解之缘以至于中国艺术的不解之缘。关键词：中国山水、青绿山水中国山水画是个伟大的画科，1大1为她的主题是在大自然一•个博大无垠雄奇奥秘的空间中去探寻“美”，从而感化人的心灵性情和品格，在世界画坛独树一帜，一千二百年

2、生生不息。在学习中国画史中，从殷商至淸代，我印彖最深的传世z作，是北宋王希孟的《千里江山画》,一-位18岁的青年画家，竟有如此毅力和天才，创作出一幅色彩绚丽三丈多长的巨幅青绿山水长卷，把江南水乡画得生机勃勃，可说前无古人，后无來者。遗憾的是八个I比纪C过去,为什么青绿山水似乎被历史淘汰了，我疑惑不解。我从学画之时起就対毛笔结下了情缘，外师造化中得心源，我走过了许多名山大川，走过了许多山山水水，亚热带対我最深的视觉感受是常年青绿，总感到作水墨山水不能满足我対大自然生态色彩的感受。最初我在山水创作中试在浓墨上盖上石绿,后來就干脆试作大青绿山水。我在作画的同时，也引发了一系列的思考，世界绘画均

3、以色彩作为主要的艺术表现语言，西方绘画十九世纪卬象派把色彩功能己发挥到极至，而我们这样一个泱泱大国，五千年文明，却只津津于乐道中国画中的笔墨，画坛争论不休，而对于中国画中的色彩要索，画坛从未作为议题！水墨画不可否认，成就解煌，“墨分五色”只是说可分为若干色阶去表现对象。从色彩观点看，水墨画只是一种黑色调单色画ifULl,绝不能代替色彩表现对象，大自然有不同的形态、季节、地域，呈现给人有不同的色感，激发人的感情共鸣，以而引发画家用色彩把这种感情农现出來。一-个单纯的黑色是有限时，在我作“霞光万道"、“秋山欲嫁”过程屮，深有体会。如果说水墨能代替色彩功能，那是自我欺骗！在屮国绘画中何时才能解

4、除这一谜信观念？明代董其昌“画分南北二宗”Z说，重墨贬色，误导画坛几百年，危害中断了青绿山水画的发展，犯下了不可饶恕的罪过！我应不逐吋流，庄子说：“独來独往，是谓独有,独有之人，是谓至贵。”我们立志要“杀”出一条青绿山水的画路来。我认为首先要弘扬自C具有民族个性的色彩传统，然后用外来色彩技法补充自才是我们应走的画路。2005年我去永乐宫看壁画，踏入三淸殿我惊呆了，四方平方米铺天盖地以青绿为主调的辟画，竟能爆发如此大的震憾力。更证实了中国有白己色彩画的优良传统。英特征是大气、静穆、雄浑、沉厚。蕴含有中国民族的个性，气质和审美标准，绝不逊于西方和日本画的色彩效应。永乐宫之行，大大鼓舞了我的志

5、气。我一定要把此行的感受，注入到我作的青绿山水画中去。对青绿山水色谱的思考“色谱”就像面孔一样，使人一看就知道他姓氏名谁，色彩画的色谱就是不同风格色彩画的面目，一种民族绘画或是个体画家，都有各白不同个性的色谱，画家创造的色谱，反映了作者的不同天资、素养、殆格及审美的追求。“色谱”是一种文化索质的体现，它的内涵包含有对哲理的思考，绘画材料的特征，运用技巧及作者审美品味的追求。在多元文化并存的今天，一个民族或画家，是通过对色谱形式美的个性创造，参沖竞争的。我必须把握传统青绿山水画色谱的特征。这是原则，对吸收外來绘画营养是为了中国画个性色谱得到充实，否则就易变种。中国传统青绿山水画和壁画有共同

6、的色谱个性，我的体会有如下儿点：(1)中国山水画的诞生与道家文化的影响是分不开的，最早的画论宋宗炳就说：“山水以形媚道“天人合一”的哲理是山水画的内涵，人是大自然的一•分子，人回归自然，赞美自然，因而产生了山水画，从血画家在创作山水画中又能凝气怡身，优化心灵。青绿山水画并不是只用青绿二色，“青绿"是大自然生命色彩的概称，如今把“绿色"作为环保生态名词同义「皆绿"首色要把大白然描绘得生机勃勃，这是青绿山水的灵魂。青绿山水画所用的颜料,i开始就选用了天然有青色绿色的铜矿石研细制成，这与青铜器文化有关，在秦兵马俑彩俑上,就涂有石青石绿色，色相稳定，千年不变，用这种颜料表现永恒的生态美,是大自然

7、赐给人的最好颜料。这是青绿山水色谱的基本I丸素。石青石绿属于晶体颜料，它始终保持光泽明亮，是埋在地下若干年才发掘岀来的纯矿石，色调十分纯朴沉稳，没有火气，那是化学颜料无法和比的，因此，直到科学发达的今天，画家作青绿山水画仍坚持用矿质颜料。有石青、石绿、朱砂、赭石、石黄、蛤粉、金等。这类颜料不宜与其他色杂配调用，否则，易失去光泽。因而青绿山水画一直保持用石色原色的传统，成为其色谱的一大特色。为了避免色相过佻，因而，在着石色前都要先铺底