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时间:2020-03-26
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1、[“情”是舞蹈的灵魂]灵魂摆渡人第一季免费 内容摘要:文章对“音乐是舞蹈的灵魂”这一观点提出质疑,阐述了“情”是舞蹈的灵魂,“情”是舞蹈的起因,舞蹈因情而生,舞者因情而动,并从舞蹈编导、舞蹈演员和舞蹈教师这三种职业的角度出发,阐述关于“情”的内容。 关键词:舞蹈情灵魂 之所以提出并探讨舞蹈的灵魂问题,是笔者对“音乐是舞蹈的灵魂”这种观点,持有不同的意见。这个观点,在舞蹈界内被很多人认同,即使在界外,也有不少人士如是说。社会上虽有反对声,但毕竟是少数。笔者不否认音乐对舞蹈的重要性,但两者均为独立的艺术形式,怎么可以将一者认定为另一者的灵魂呢?就好比双胞胎
2、,年龄可以有大小,地位怎可有主次? “音乐是舞蹈的灵魂”,给人造成的错觉是音乐先出而舞蹈后现。那么事实如何呢?论述此问题,必须将音乐还原到最原始人类的声响,将舞蹈还原到人类的动作。世界普遍认同人类由猿人进化而来,猿人先有声音还是先有动作?这个实在不易论证。猿人之前是什么?是鱼类。鱼类先有声音还是先有动作?这个就很容易判断了。必然只有肢体动作,发声只能存在于科幻、动漫影片之中。让我们回到现实中来思考会更直观一些。多数动物有声有形,但是像蚯蚓、蝴蝶这样低级一些的动物却有形无声。草履虫是我们在初中生物课本里最早接触到的动物,属于生物界中最原始、最低等的原生动物,它也
3、是有形而无声的。再来看植物,就更加有形无声了。从植物到低等动物,再到高级动物,揭示了生物进化的必然规律,人类进化不出其外,也必然遵循其声、形的发展过程。 再说人的一生,从婴儿降生那一刻起,就同时带着声音和动作来到这个世界。但在胎儿发育时期,基本上只有动作,如伸手、踢腿、打哈欠。所以,人类必然先有动作后有声音。虽然那时的动作根本称不上舞蹈,但动作就是舞蹈的最基本条件,其不断发展最终形成舞蹈艺术。可见,即使是双胞胎,舞蹈也是“哥哥”。 换个角度再进行剖析。灵魂的释义:指生命、人格、良心、精神、思想、感情等,也比喻事物中起主导和决定作用的因素。也就是说,灵魂不在,
4、则此事物不存。那么,难道音乐不在,舞蹈也就跟着消失了吗?相信任何人都不会认同这种说法,所以,音乐必然不是舞蹈的灵魂。 那么,坚持“音乐是舞蹈的灵魂”观点的人是怎么想的呢? 一、他们认为,舞蹈至少需要最基本最简单的音乐元素――节拍、节律伴奏才可能起舞,如果连起码的节拍都没有,舞蹈就根本无法进行。舞蹈若没有节拍确实无法进行,可问题在于,难道节拍仅仅属于音乐吗?它原本就是舞蹈的基本元素。误以为舞蹈借助了音乐的节拍来完成自己的行为,是这一错误观点的要害。有音乐伴奏的舞蹈,只是两者的节拍相吻合,有时也可以反差对位;无音乐伴奏的舞蹈,其自身也富含内在的节拍、节律。我们不
5、能认为无音乐伴奏的舞蹈没有节拍,也不能认为它在使用音乐的节拍,因为节拍是舞蹈骨子里的东西,与生俱来。 二、他们认为,音乐为舞蹈提供丰富的内涵,在形象、主题、风格等方面给予舞蹈创作以启发和提示。这个说法有几个疑点值得商榷。 首先,笔者承认在舞蹈创作过程中,有一种情况是舞蹈编导听到某个音乐产生共鸣并“舞思泉涌”开始创作,此时此刻,此话正确。但是,启发和提示难道就是灵魂?这是值得怀疑的。 其次,高水准的舞蹈作品是先有舞蹈,然后才有音乐家的倾情加盟,此时,音乐还能为舞蹈提供内涵,提示形象、主题、风格吗?当然不能,因为舞蹈家早已将需要传达的情感,表现的主题,运用的语
6、汇、风格等确定下来。此先后顺序就决定了这里的音乐是为舞蹈服务的。当然,舞蹈作品的成功有音乐尽心竭力所起的作用。 再次,舞蹈创作更为普遍的一种现象,即先有了舞蹈的创意,再去寻求最合适的音乐。这里的舞蹈创意往往已包含了情感、主题、形式、结构、体裁等,甚至某些细节也已完成构思。这种情况下,舞蹈家不断地搜索音乐,是为了能更好、更准确、更生动地向观众说出内心的话。音乐之于舞蹈,乃辅助手段。 所以说,舞蹈音乐与舞蹈本体之间,无论谁先谁后,舞蹈音乐都是为了强化舞蹈本体某些方面而存在的。 三、他们认为,音乐包含并决定着舞蹈的结构。此话夸大了音乐的“灵魂”价值。音乐结构有很
7、多,如起承转合、散慢中快、金橄榄、二部曲式、三段体、非对称结构等。哪个决定舞蹈结构,或是都在决定舞蹈结构?舞蹈也有一段式、二段式、三段式等,非得将它们与音乐结构一一对应起来并表述为“我是被音乐决定的”?戏剧结构有很多类型,如开放式、卷轴式、锁闭式、三一律式、辐射式、冰糖葫芦式,舞蹈中也有与之相符的结构类型,那么,是否我们也可以说“戏剧包含并决定着舞蹈的结构”?若此话成立,则“音乐包含……”就不能作为他们的论据,因为它不具有唯一性,也就没有成为论据的价值了;若此话不成立,则“音乐包含……”也无法成立。 事实上,真正的舞蹈佳作,是不会跟着音乐结构跑的。无论是新创作
8、音乐还是选择现有音乐,都
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