对联中析字同旁.doc

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1、传说过去有个穷秀才，屡试不第，好容易才得在一个财主家设馆。有人见他失意的样子，悄悄在他门上写了一句话：　　此木为柴山山出　　··　－··－意思是说，看他不稂不莠，好像山里的木柴，这样的人哪里找不到！秀才见了，知道是奚落自己，也在门上回敬了一句：　　白水作泉日日昌　　··　－··－意思是说，你们莫看我时运不济，我的学问多得像泉水一样，不但不会枯竭，还会一天比一天增长。从此，人们便不敢再小视他了。　　这一副对联，上联“此”和“木”为“柴”，“山”和“山”为“出”；下联“白”与“水”成“泉”，“日”与“日”(“曰”的变通说法)成“昌”。可谓出得好，对得也好。　　这副对联

2、，所用的技巧就是析字。析字，包括拼和拆两种。　　拼，是合零(以·标记)为整(以－标记)，上一副对联具体地说就属“拼”这一种。下面也是这一种：　　二人土上坐；　　···　－　　一月日边明。　　···　－这副对联，相传上联为金章宗所出，下联由李妃所对。从联中看，二“人”(即两个“人”字。相同的字，常用数字概括，这种情形，后面还会见到)同“土”合起来，便是“坐”字；一个“月”同一个“日”合起来，便是“明”字。　　拆，是化整为零。例如：　　踏破磊桥三板石；　　　　－　·　·　　分开出路两重山。　　　　－　·　·上联就是从把“磊”分成三个“石”的角度来说的，下联就是从把“出

3、”分成两个“山”的角度来说的。　　拼和拆在一联中可同时使用：　　因火为烟，若不撇开终是苦；　　··　－　－　·　　　·　　舛木成桀，全无人道也称王。　　··　－　－　·　　　·在这副清时禁烟衙门征对的对联中，上联“因”与“火”合成“烟”是拼，“若”缩短那一撇变为“苦”是拆；下联“舛”与“木”合成“桀”，又是拼；“全”分为“人”(当为“入”)和“王”又是拆。全联是前拼后拆。　　在一般情况下，表示“零”(如“此”和“木”)和“整”(如“柴”)的两部分，总是一起出现的。但有时候，也可以只出现“零”的部分而不出现“整”的部分：　　少目焉能识文字；　　··　　欠金休想望功名

4、。　　··这副对联，乃清嘉庆年间蜀中文士为嘲讽督学吴省饮在主考取生时偏执受贿而作。上联“少目”为“省”，下联“欠金”为“钦”。而“省”、“钦”二字在联中都没有出现。这种析字，若不了解其事实上的背景，是很难看出来的。　　也有辗转相拆的情形：　　寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺；　　··　－　·　·－　　双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。　　··　－　·　·－这副对联，上联“寸”和“土”为“寺”，“寺”又与“言”成“诗”；下联“木”和“木”为“林”，“林”又与“示”成“禁”，都连拼了两次，而且是层层递进的。　　析字在使用时，还可有一些权宜处置。　　根据

5、内容的需要，叙述可以不完全按照字的书写顺序。例如：　　半夜生孩，亥子二时难定；　　　　　－　··　　百年匹配，己酉两命相当　　　　　－　··上联中的“孩”，若按其书写顺序，当为“子亥”。但干支纪时，“亥”是一天末尾的时辰。“子”是一天开头的时辰，彼此交接，总是由“亥”到“子”，这里写作“亥子”。“配”字也一样。干支相配，只有“己酉”没有“酉己”，所以这里也是把“己”写在“酉”之前。　　为使上下相应，有些说法也可以变通。例如：　　伊有人，尹无人，伊尹一人元宰；　　－··　－··　－－··　　冯二马，驯三马，冯驯五马诸侯。　　－··　－··　－－··这副对联见于明祝枝

6、山的《猥谈》。冯驯，乃一郡守名。五马诸侯，封建时代对郡守的尊称。“冯”字的左边并非“二”，“驯”字的右边也并非“三”。但“冫”是两笔，“川”是三笔，分别包含有“二”和“三”的数，于是加以变通，说成“二”和“三”。“二”和“三”说得过去，后面的“五”自然也没有问题了。　　有时甚至可以只讲一个字的一部分。例如：　　氷冷酒，一点　两点　三点；　　－－－　··　··　··　　丁香花，百头　千头　萬头。　　－－－　··　··　··这副对联，上联只讲头三字的左边，下联只讲头三字的上部。一点、两点、三点，是说“氷”(而今写作“冰”)是一点水，“冷”是两点水，“酒”是三点水。百头

7、、千头、萬头，是说“丁”是“百”字头(“—”)，“香”是“千”字头(“丿”)，“花”是“萬”字头(“艹”)。这种只讲字的部分的情形，虽与正规的析字差别较大，但它还在“拆”的范围，不过别具一格而已。　　由于过去用的是繁体字，析字也是析的繁体。有的若写成简体，那就不好理解了。像上面的“萬”，若写作“万”，那就无法得出与“花”字同头的结论。再看下面一副：　　鸟入風中，啄去虫而为鳳；　　·　·　　　　　　　·　　马来芦畔，吃尽草以成驴。　　·　·　　　　　　　·下联中的“马”、“芦”和“驴”，写繁体简体都没有关系；上联中的“鸟”、“风”和“凤”，就只能写繁体。尤其是“风”

8、若不写繁体