印度的动画世界.doc

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1、印度的动画世界驻印度使馆政治处熊君2007/05/08　　动画业是当今印度娱乐产业的一朵奇葩。它巧妙地融合了印度的深厚的传统文明和发达的软件技术，是当代印度精神风貌的一个缩影。　　峰回路转的发展史　　印度动画业历经百年，起兴成败与整个国家的历史紧紧关联。　　印度电影与动画片几乎同步诞生。早在1915年印度电影之父PHALKE就制作了一部名为《火柴棍儿的乐趣》的动画片。1917年印度出品了第一部动画电影《豌豆的成长》，1934年又出品第一部公映的动画片《豌豆兄弟》。印度人戏称：“因为豌豆是我们的主食，所以必然

2、是我们动画先驱的灵感来源。”　　1947年脱离英殖民统治独立后，印度进入重建与振兴的阶段，政府很注重包括动画片在内的电影事业发展，麾下的新闻广播部专门成立了电影局，该机构集中全国的文化资源，制作了一批精品电影，动画片《拉达与克里希纳》是代表作之一。该片取材于印度教神话，讲述了英雄克里希纳与爱人拉达历经磨难，终成眷属的故事。影片不仅展示了传统的印度细密画艺术，在摄像技术、影片节奏把握上都属一流，获得了柏林电影节银熊奖，是印度电影界的经典教材。后来的一些导演将该片视为启蒙片，有的看了多达十几遍。这部完全本土制作

3、的片子有力地说明了印度人的动画天赋。拉达与克里希纳展示的印度细密画艺术　　50年代末，联合国教科文组织和美国技术援助项目邀请动画大王沃尔特•迪斯尼手下的干将克莱尔•威克斯（CLAIRWEEKS）到印度工作。这个美国人怀着极大的热情奋斗10多年，对印度动画业产生了深远的影响。这是克莱尔•威克斯自己画的启程赴孟买场景。画中矮个儿同事对高个儿威克斯说：“我们都会想你的，克莱尔！”迪斯尼动画公司对克莱尔•威克斯表示敬意　　60年代的印度动画进入平稳发展期，除拍摄文艺和科教题材的片子外，还配合政府的计划生育、全民清洁

4、运动等社会政策，制作了一系列相关片子，质量也属上乘。但到了70年代，国内经济形势恶化，政局动荡，波及到文化事业，电影局失去了资金来源，运作几乎陷于停滞。印度动画人只好自己成立工作室，苦撑局面。不过这时期也有亮点，印度国家设计学院（NID）成立了动画系，终于拥有了自己的动画人才基地。　　90年代，印度动画的命运柳暗花明，步入了阳光道。伴随经济开放，印度搭上了信息革命的快车，开始承接来自美国的软件服务外包。在这一浪潮中，凡是技术已定型，又耗人耗时的工作，都属外包的对象。动画制作耗时巨大，在美本土制作成本很高，而

5、印度人力成本低，有基础，就很自然地被美国人选作动画车间。印度动画公司开始为跨国公司做动画宣传片，后来发展到将好莱坞整部大片都搬过来制作，如《加菲猫2》、《纳尼亚传奇》和《怪物史来克》等都是在印度完成的。加菲猫　　但印度动画从业者心中的最高梦想是创造属于自己的动画。在他们的不懈努力下，动画制作深入印度电视、报纸和网络，长篇动画片《哈努曼》、《克里希纳》等也陆续问世。百年风雨之后，印度动画业终于迎来全面发展的新阶段。　　丰富多彩的动画片　　当代印度动画片内容丰富，题材广泛，活泼风趣，充满想象力。当中的很大一部分

6、取材于本国悠久灿烂的文明。2005年，印度第一部国产二维动画长片《哈努曼》上映。该片取材于印度教长诗《罗摩衍那》。哈努曼是《罗摩衍那》中的一位猴神，有智慧、又勇敢，他帮助罗摩大神从恶魔手中救出了妻子西塔。他还很讲义气，为帮助朋友不畏艰险。有一次罗摩的哥哥受了伤，哈努曼跋涉千里去神山上找草药，可到了神山又分不出哪种药是能治病的，于是就把整座山都搬回来了。这个情节在印度十分有名，普通百姓经常以此告诉孩子对待朋友要拿出多么大的诚意。哈努曼还有着调皮逗人的一面。他小时候非常淘气，经常对高高在上的大神们搞恶作剧，偷他

7、们的果子吃。于是诸神也和他开了个玩笑，就是让他时不时突然忘记自己的超凡力量，在斗争过程中处于劣势，但最后他终会想起，化险为夷。如此一个丰满可爱的形象真是动画的天然材料。影片获得了满堂彩，极大鼓励了创作者们。现在印度动画很多都取材于传说神话，已然成为传播民族文化的一大载体。顽皮可爱的哈努曼曾经以为太阳是个大果子，要摘下来吃掉　　印度动画的另一重要题材是社会事务。印度人的处世态度很平和，但不代表他们超脱尘世。印度动画业者有很强的社会责任感，创作了一些反映社会问题或是普及科学知识的作品。90年代，印度动画大师拉姆

8、•莫汉（RAMMOHAN）受联合国儿童基金会委托，创作了反映南亚女童生活的动画片《米娜》（MEENA）。通过讲述小女孩米娜的成长经历，告诉大众应该关注和保护女童的权益。这部片子受到了南亚国家普通大众的欢迎。观众们觉得米娜就像自己的女儿，为她反抗童婚，争取教育机会，解决生活困难而喝彩。观众们同时也受到教育，知道了该如何对待自己的女儿。借此东风，联合国儿童基金会又请拉姆•莫汉为非洲儿童制作了相似题材的动画片《萨拉》（