人物素描教程：光影训练.docx

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1、人物素描教程：光影训练在前面的几期专栏里，我们重点与各位分享了板绘中线条的运用。不知道大家是否有沉下心训练呢？有些同学经过一段时间的练习，感觉自己在驾驭线条上已经轻车熟路，可能觉得自己已经跨了一大步。的确如此，但是在绘画的长河中，光掌握了线条根本不足以表现千变万化的事物。比如上图，是名动漫孙怡然老师的作品。虽然表现的是同一个人物，但是在画面的信息量上，显然右边的要更胜一筹。原因是右边的人物有了光影和明暗关系。明暗关系是创造画面效果的一个重要因素，也是体现物体体积感的一个主要方面。明暗的产生来自于光线和物体结构变化两方面的因素。不同的光线角度和不同的结构变化都

2、会带来不同的明暗效果。虽然两个物体受光基本一致，但它们的形状不一样，所产生的明暗效果也完全不一样。现实生活中的光线复杂而多变，如果直接忠实于现实的话对于萌新来说往往顾此失彼。我们在日常训练中一般只要一个稳定的光源就足矣。培养明确的光线意识。明暗变化的规律主要就是“三大面”和“五大调”。“三大面”：是物体的基本黑白灰关系，物体受光角度的不同直接体现着黑白灰的变化，受光是“白”，背光是“黑”，部分受光是“灰”。“五大调”：则是物体从受光面到背光面的基本变化规律。其中明暗交界线是受光和背光的转折，是明暗变化中最重要的部分。但切忌不要画得过黑。在暗部里离交界线较远的

3、部分会有一些反光，在表现中要注意适度，不要亮过灰面。大概介绍了一下，现在我们来介绍一下名动漫的孙怡然老师在一次课堂讲解中，关于人物光影一些个人的处理方式：人物线稿的选用如下图所示：原线稿（画师：AKE）一、检查结构，确定光影俗话说“磨刀不误砍柴工”，在确定明暗关系之前，请先认真想一想两件事：I、自己是否真正理解了这张图的各个面的转折和结构走向II、自己需要什么样的光源。第一个问题请多多观察现实中的物体结构，并加以练习。第二个问题，这张线稿孙老师的打算是采用顶光。二、划定范围，全线出击确定光源后，接下来就是二分，先新建一个正片叠底图层。对于这个阶段，孙老师的建

4、议是定一个不算很深的灰色（60足矣），先用大的软笔刷，大范围地涂出暗面。在此期间如果触碰到了很明显的受光面，可以选择擦掉。灰度选择最终处理效果（仔细看肋骨末端的位置，有橡皮擦处理的两道痕迹。由于两胸之间有缝隙漏光，对于比较瘦的女生而言，肋骨的末端会凸起，从而使那个地方受顶光直射）三、明确亮面，从上至下暗面的大致区域已经划分了，但是素描是要有明确的受光面的，在这一步我们彻底明确受光面。由于光是自上而下的，那么我们的处理就明确了：从上而下开始，将所有直受顶光的部分擦干净。小编温馨提示：暗面和亮面的处理手段一定要大胆肯定，快刀斩乱麻，涉及整个人体。还记得第一步时的

5、那两个问题么？这时候将会考验你是否真的理解了一张图的结构。四、看重闭塞，脚踏实地下图中的人物是不是觉得飘飘的，很滑稽不真实？为什么？除了缺少合理的光影以外，还有一个很重要的原因——缺少闭塞著名的领导悬浮视察照，当年也算是火爆整个网络了什么是闭塞？闭塞就是物体与物体之间的一个近乎完全闭合的区域，这一地区几乎不受光，属于全黑地带。虽然不大，甚至是很狭小。但正因为有了这个区域，物体与物体之间的关系才更加真实，所谓的“脚踏实地”反映在画面上也就是体现在光影和闭塞上吧。那么，回到我们的画上，哪些地方需要卡闭塞呢？（1）不受光线直照，物体与物体的缝隙处，比如肩甲，皮带和

6、腰部，枪上的部件（2）受光线直照的背面（即“灯下黑”），比如：下胸与身体的区域。加上以后，原本很虚无的人物一下子就有了确定的关系。身上的装备再也不是悬浮状态了。五、明暗交界，温柔以待物体与物体之间的关系已经确定了，现在就要开始明确物体本身的立体感了。而这个就要靠明暗交界线了。虽然明暗交界线顶个“线”的名义，但请千万不要把它当做线处理，不然一定会很死板生硬。实际上，除却少数棱角分明的物体外，绝大多数的明暗交界线都是一小块由浅及深再由深到浅的区域。对于这个区域的处理方式，我们可以先用深色的硬笔刷刷出明暗交界线，然后再用软笔刷将浓的一块刷开。如果觉得反光地方太“闷

7、”（颜色太深），可以稍微刷一点浅色。对照上个步骤的图，仔细看人物的头发、胸部等地区明暗交界线的处理，都是以轻柔为主，不宜粗暴一笔划分。注意：某些物体，比如前面说过的，棱角分明的金属，在明与暗的交汇线就需要卡得很清楚了仔细看明暗交界线，由于它并不是圆润的形状，因此需要卡清面与面的交界。六、套索划定，开始瓜分虽然前面说了，处理的时候要多以温柔的手段，但在物体与物体之间的界限，有的并不直接接触，因此光靠闭塞是仅仅不够用的，我们还需要其他的方式一一划分前后关系。（也就是“推空间”）比如胸部，腰部，这些地方和背景并非融为一体，在素描中，我们就需要依靠明暗进一步区分。选

8、中套索工具（快捷键L）（注意不要选择多边形或者磁性套