东晋南北朝画像砖.ppt

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1、东晋南北朝画像砖-画像砖画像砖古代建筑物或墓室壁面上的图像砖，是建筑结构的一部分，又是一种室内装饰画。战国已有生产，秦代有所发展，两汉为盛期，以后渐减少。表现形式为阳刻线条、阳刻平面、浅浮雕等相结合；一般用木模压制，亦有直接刻在砖上，有的施加彩色。有方形和长方形等几种，多数每砖为一幅画面，亦有上下分二个画面的。内容有割禾、制盐、采莲、弋射，以及饮宴、歌舞、百戏、车马出巡、神仙故事等。构图富于变化，造型简练生动。画像砖大都发现于四川的东汉墓中。河南和长江中下游地区的南朝墓中也有发现，但多用小砖拼成一个画面，内容多人物和装饰图案等。后代园林建筑等也用画像砖，大都

2、是浮雕和圆雕的结合。分期与发展演变目前对这一时期画像的分期与发展和演变的讨论主要集中在南方的六朝时期，主要有以下几种观点：1：魏晋南北朝分三期说郑岩在《魏晋南北朝壁画墓研究》一文中认为可以分为三期：第一期为东晋时期；第二期为南朝早期（宋、齐）；第三期为南朝晚期（梁、陈）。虽然他概括的是壁画墓，但其中也包括画像墓。分期与发展演变2.六朝分四期说2004年，姚义斌在《六朝画像砖研究》一文中提出六朝画像的发展演变可以分为四期：第一期，东吴至西晋，为继承期，墓葬沿用汉墓的形制，画像砖的纹饰也继承了汉代的纹饰传统；第二期，东晋至刘宋早期，为发展期；第三期，刘宋晚期至齐

3、，为勃兴期；第四期，梁、陈时期，为衰落期。南朝画像砖南朝画像的内容较多，有很多是与当时期的绘画主题相吻合的，甚至是直接把绘画的题材当做墓葬画像的主题内容。这一时期画像砖的内容和艺术风格基本延续了两汉画像砖的传统，是汉画像砖艺术的发展，人物造型以奔放流畅的线条为造型基础，有一定的气势，足以传神，但仍显得简单古拙，细节的描写还不够，这与砖本身酥松的材质无法精细刻画有关，然而从整体上观察它已经比汉画像砖精细了。“竹林七贤和荣启期”是南超大型拼镶画像砖墓中最为常见和重要的画像主题，讨论也最多。到目前为止，共发现四处“竹林七贤和荣启期”内容的大型画像砖墓，也可以称作“

4、砖刻壁画”，全都分布在江苏境内。拼镶画像砖“竹林七贤和荣启期”拼镶画像砖“竹林七贤和荣启期”“南朝贵妇出游画像砖”上的人物整体形象气势很足，面部形象和服饰衣纹比汉画像砖精细，更像是一幅绘画艺术作品。一件文物的价值，我们常常从它的历史性、艺术性、科学性等方面予以评价，“南朝贵妇出游画像砖”符合其中的两大条件，即历史性和艺术性，它为我们提供了当时人们的生活习俗和服饰特点，也为我们提供了南朝绘画艺术的真实范本，为后人研究南朝的文化历史提供了有力的佐证，从这一点来说，“南朝贵妇出游画像砖”确是一件非常珍贵的文物。北朝画像砖北朝画像砖分布2005年李梅田的《北朝墓室画

5、像的区域性研究》一文，根据北朝画像砖的区域性将其划分为：云代地区，洛阳地区，邺城—晋阳、关中地区、青齐地区等。北朝画像内容与题材在目前发现的北朝画像砖中，最重要的就是河南邓县彩色画像砖墓。这座墓出土了大量的有关佛教内容及儒教思想题材的画像砖和花纹砖，如佛教内容的莲花、狮子、飞仙；儒家题材的龙、虎、凤凰、孝子故事等。吹笙引凤画像砖画面的中心，有一人倚石而座，双手捧笙，正动情地吹奏，那悠扬的乐声，引来一只凤凰翩翩起舞。从砖的纹饰制作上讲应该为印模砖，纹饰形式为浅浮雕，其纹理细腻清晰，刚劲顺畅。北朝画像砖欣赏北朝画像砖欣赏北朝画像砖欣赏北朝画像砖欣赏小结六朝画像的

6、艺术特点1997年，武翔的《江苏六朝画像砖研究》，对六朝时期画像的艺术特点归纳为以下几点认识：1六朝画像转艺术源于汉代画像砖，但受六朝新画风和外来绘画艺术的影响，风格大变。从单砖到巨幅拼嵌砖画，从线刻到高浮雕，规模扩大，技法更新，成为我国画像砖艺术发展的又一个高峰，极大地影响了后代的砖刻和绘画艺术。2关于"竹林七贤与荣启期"砖印壁画的画粉本作者各家说法不一。有点认为是民间集体创作，但是此砖画与民间美术品并不相同，所以这种推论可以排除。3六朝画像砖艺术不仅是著名的画家的艺术结晶，还是一大批无名工匠的辛勤劳动。画家完成画像砖粉本后，下面的工作则都交给了工匠。