费.琼斯讲课讲稿.doc

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1、费.琼斯精品文档费·琼斯费·琼斯（FayJones）的建筑和周围环境整体关系的形成源于对自然的尊重。这点从他精心使用的原石和各种原木等建筑原材料就可见一斑。同样，费·琼斯也充分运用其他材料如钢筋、砖块和玻璃等的本质特征，把结构组合成一个有机的整体，正反映了他方法的特点，包容了弗兰克·赖特及工艺美术运动的一些原则。琼斯曾在赖特手下有过一段学徒经历，后来与布鲁斯·戈夫一起在俄克拉荷马大学度过一段教书生涯，之后琼斯恢复了工作，1953年在阿肯色州费耶特维尔市教书，1956年他开拓了自己的业务，后来他以前的一个学生莫里斯·詹宁斯（MauriceJennings）也加入到他的行列

2、中来。早期完成的住宅区工程设计任务为其赢得了很好的声誉，那时这项工程几乎占去了其总工作量的75%。他的宗教建筑工程都是从林间住宅设计发展而来的。阿肯色州尤利卡斯柏林的肖恩克朗礼拜堂（theThorncrownChapel,1981年）和贝拉维斯塔的米尔德里德·毕·库珀纪念礼拜堂（MildredBCooperMemorialChapel,1988年）也都坐落于树林茂密的地方。为了对周围的自然环境做出回应，他们采用外壳透明的“开放式”结构，形成和周围环境的交流，在礼拜堂内外之间建立了直接的联系。两个礼拜堂的平面设计形状都是狭长的矩形，地基使用天然的石头打成，周围砌有支撑矮墙

3、。在礼拜堂内部，木质靠背长椅安排得井井有条，中间留出过道和台阶通向圣堂。礼拜堂的各种原料和构件都不需要借助大型搬运机械就可以轻松搬动，这样生长在岩石和石缝中的树木都没有被破坏，“结构配件”的思想确实产生了不少设计灵感。收集于网络，如有侵权请联系管理员删除精品文档在肖恩克朗礼拜堂的室内，稳固的网状交叉支杆有效的拓展了空间，也活跃了室内的气氛，让人想起1954年施瓦茨在弗雷策（Frechen）设计的圣玛丽亚女王教堂（StMariaRegina）中的玻璃墙。木质结构部件之间富有动感的相互作用，在内部充满了哥特式气氛。抬眼越过14.6米的高墙向上看，光线从屋脊天窗和玻璃外壳透进

4、来，更增添了网状交叉结构的动感，给室内提供了天然的装饰。为使礼拜堂使用的木材可以更好地和周围环境中树皮的颜色相协调，还特地将所有的木头都以人工方式打磨出灰色的斑点。运用简单的手段，通过把哥特式形象重新转换并嵌入当时的建筑模式，琼斯创造了一个能给心灵带来启示的敬神空间。肖恩克朗礼拜堂为教堂设计风格和手法提供了一片沃土，层层叠叠的结构元素编织在一起形成了有机的整体。如果说肖恩克朗礼拜堂重新激发了人们对哥特式精髓的热情，那么米尔德里德·毕·库珀礼拜堂则运用了一种独特的形式特征——尖拱，唤起了人们对更具体的哥特式形象的回忆，这成为整个设计的基调。在外观上着重强调了正面和后部立面

5、；在内部空间起相应作用的是裸露的钢结构支架。琼斯运用现代材料更加细致的对他的风格进行了重新阐述，为精心组织的钢筋、木材及玻璃等建筑元素提供了充分展现各自作用的舞台。和肖恩克朗礼拜堂一样，米尔德里德·毕·库珀礼拜堂基本上没有什么装饰，各种建筑元素之间和谐的布置和建筑物的透明特征使任何装饰都变得不必要了。收集于网络，如有侵权请联系管理员删除